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La scène est plus paisible dans le Repas rustique, n° 427a du 
Musée de Bruxelles, où les parents et les grands-parents, atta¬ 
blés, assistent à une ronde d’enfants. Ce tableau est signé et 
porte la date de 1651. 
Le Chimiste dans son laboratoire , n° 427, nous montre, exé¬ 
cuté par le même artiste, un souvenir de ces scènes d’alchimie 
encore populaires, mais bien loin comme portée du sujet ana¬ 
logue illustré par Pierre Breughel le Vieux, dont nous avons 
vu plus haut la description. 
Ses tableaux représentant des diableries sont les plus esti¬ 
més; parmi les meilleurs dans ce genre spécial, il faut citer une 
Tentation de saint Antoine, à Florence (il en exécuta plusieurs), 
et une Sorcière avec des lutins , à Vienne. 
Le paysan et le rustre apparaissent encore, mais moins nature, 
dans les tableaux champêtres exécutés par Mathieu Schoevarts, 
de Bruxelles, à la fin du XVII e siècle i. Le Musée de sa ville 
natale possède de lui une curieuse Promenade du bœuf gras, 
n° 425, et un Marché de poisson sur une côte, n° 436 du cata¬ 
logue. Ces deux tableaux sont signés M. Schoevaerts ; ils rap¬ 
pellent encore, mais d’un peu loin, les peintures de David 
Teniers. 
Parmi les « petits maîtres» contemporains de David Teniers, 
il y a lieu de tirer hors de pair Adrien Brauwer, né à Aude- 
narde en 1608, mort à Anvers en 1640. 
C’est lui qui est incontestablement au premier rang et à qui 
revient le titre de premier de nos peintres de mœurs à cette 
époque. Le paysan flamand réel, avec ses tares et ses vices, 
revit grâce à lui avec une vérité et un réalisme étonnants. 
Sa technique artistique était parfaite; on sait que Bubens, 
excellent juge s’il en fut, acquit dix-sept de ses œuvres pour en 
orner sa galerie particulière, honneur qui n’échut pas au peintre 
et seigneur du château de Perck. Si Brauwer ne doit rien à 
1 Schoevaerts (Mathieu), Bruxelles. On croit qu’il naquit vers 1667; 
reçu franc maître à Saint-Luc en 1690, doyen en 1692. Il visita la France. 
Tome LXII. 
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