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a parfaitement observé que Ton trouve chez lui de véritables 
« esquisses d’intérieurs à la Teniers i ». 
Le même auteur cite le Masque arraché au monde (1646), 
nommé quelquefois Ydelheyt (vanité), qui eut trente éditions, 
comme étant plein de traits analogues « où le poète excelle à 
rendre finement les détails d’un ménage flamand comme 
le ferait le meilleur de nos petits maîtres nationaux ». Le 
texte, pour mieux plaire, était illustré, nous apprend M. Stecher, 
par de petits dessins « dus aux meilleurs artistes du temps : 
Diepenbeek, Natalis, Fruytiers, Mallery, Clouwet et Bout- 
tot » ( sic). 
Brauwer et Teniers auraient été mieux en situation pour 
faire ces illustrations, car ce furent ces deux artistes qui per¬ 
sonnifièrent le mieux le mouvement artistique et le genre 
satirique populaire de cette époque. 
Cet engouement général pour les sujets rustiques, met¬ 
tant en scène nos paysans et le peuple flamand, ne fut pas 
sans tenter nos plus grands artistes. On connaît ces pages 
inoubliables où Jordaens semble avoir voulu hausser à des 
altitudes d’épopées, les sujets pourtant vulgaires de simples 
tableaux de genre ou de moeurs flamandes : la Fête des rois, à 
Munich; la mise en action du proverbe : Ainsi que chantent 
les vieux gazouillent les petits, à Vienne 2 ; Y Enfant prodigue , à 
Londres ; le Concert de famille , au Musée d’Anvers; le Satyre et 
le paysan (fig. 194) du Musée de Cassel, dont une autre interpré¬ 
tation du même sujet existe au Musée de Bruxelles. Dans tous, 
il montre sa personnalité puissante en interprétant d'une façon 
intime et grandiose la vie populaire du peuple flamand, dont 
il semble avoir le mieux compris le type exubérant. Le recueil 
déjà cité de l’abbé Marolles, Cabinet des estampes, à Paris, 
contient une gravure d’après une peinture disparue de Jor¬ 
daens, où nous voyons représenté un sujet énigmatique, mais 
1 Son genre didactique le fait plutôt ressembler à lîreughel le Vieux, 
dont Cats fut un pâle reflet. 
2 Répliques à Berlin et à Anvers. . 
