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satz des in der Nähe des Bruches ansteigenden Nebels zu den Ermahnungen der 
Mutter an die Kinder, sich vom Hause nicht weit zu entfernen. Der „Knabe im 
Moor“ ist ein anderes Meisterstück dieser Art. Die Phantasie des über das Moor 
nach Hause eilenden Kindes ist erfüllt von den gespenstischen Gestalten, die der 
Volksglaube im Geröhr ihr unheimliches Wesen treiben lässt. In einem Briefe 
Freiligraths an Schücking heisst es über dieses Gedicht: „Deine und der Droste 
jüngste Beiträge zum Morgenblatt habe ich mit herzinniger Freude gelesen. „Der 
Knabe im Moor“ ist ganz vortrefflich. Es ist bösartig von Deiner Freundin, einen 
so ans Gruseln zu bringen.“ 
Dieselbe düstere Stimmung beherrscht die Gedichte: „Das öde Haus“, „Das 
alte Schloss“, „ImMoose“, sowie einzelne Stücke aus dem „Volksglauben in den 
Pyrenäen“. 
Vereinzelt grübelt ihr Geist über die Geheimnisse der Natur. Welche Kraft, 
fragt sie beklommen, treibt den Lebenssaft durch die Pflanze? Schlägt Dionäa, die 
Fliegenfälle, bewusstlos ihre Netze um das kühne Insekt, das sich auf ihre Blätter 
setzt, senkt die Mimose gefühllos die Blättchen bei leisester Berührung ? Was ist 
der Instinkt des Vogels, der seine Jungen verteidigt, was ist die Treue des Hundes? 
Sie kann den Schleier nicht heben. 
„Das sind Gedanken, die uns könnten töten, 
Den Geist betäuben, rauben jedes Glück.“ 
„0 schlimme Zeit, die solche Gäste rief 
In meines Sinnes harmlos lichte Bläue!“ 
Und schaudernd wendet sie den Blick hinweg. 
Ob sie oft von solchen Gedanken gequält wurde, wissen wir nicht; viele Ge¬ 
dichte des geistlichen Jahres lassen es wohl vermuten. 
Wir stehen am Ende unserer Betrachtungen. Welche Dichterin, fragen wir 
nunmehr mit Kecht, hat wohl jemals eine solche Fülle und eine solche Tiefe der 
Naturanschauung offenbart und in so genialer Weise dichterisch gestaltet, wie An¬ 
nette von Droste ? Die engen Grenzen einer kleinen Abhandlung gestatteten uns 
nur, diese eine Seite ihres Schaffens zu würdigen. Aber schon hiernach werden wir 
das Wort Vilmars verstehen, wenn er urteilt, dass sie an Eigentümlichkeit des Ge¬ 
haltes wie der Form die meisten Dichter der Neuzeit übertreffe und die erste Dich¬ 
terin von wahrem Beruf in Deutschland sei, und werden dem Lobe von Paul Heyse 
zustimmen, wenn er sie in dem ihr gewidmeten Sonette „Deutschlands grösste 
Dichterin“ nennt. 
