2G Oskar Nuoffer: Quetscbkolben voa Berlinbafen (Kaiser Wilhelinslaud) 
Entwickelung von Ornamentformen aus Figuren 
Wenn eine Anzahl Kolben mit herausgesclmitzten Zacken, Dornen, Spitzen verziert erscheinen, 
so zeigt die Vergleichung mit anderen Stücken, daß diesen Formen organische Gebilde zugrunde liegen. Die 
beiden flachen Haken von Fig. 10 Taf. 4, die unterhalb einer Kalotte aus dem Schalte herausspringen, gehen, 
wie der Augenschein lehrt, auf zwei Vogelköpfe zurück, die, wie bei Fig. 1 Taf. 3, einen gemeinsamen Scheitel 
haben; hier wie dort ist der eine Kopf länger als der andere. — Die beiden unterhalb einer urnenförmigen. 
Bekrönung übereinander geordneten Gruppen von je vier vierkant gestellten, meist leicht gebogenen Leisten 
von Fig. 13 Taf. 4 sind auf Vogelschnäbel zurückzuführen, deren Spitzen wie bei Fig. 11 Taf. 4 durch Bogen 
verbunden sind; und die vier Dornen von Fig. 12 Taf. 4, zwei länger als die anderen, sind wohl auch nichts 
anderes, als die Rudimente von Schnäbeln. — Von den vier unter einer gemeinsamen Kappe hervortretenden, 
übers Kreuz angeordneten Nasen Fig. 14 Taf. 4 sind die beiden kürzeren sicherlich als Vogelschnäbel an¬ 
zusehen, während die beiden längeren, von deren Basen je ein dreieckiger Fortsatz im Relief abwärts geht, in 
Parallele zu setzen sein dürften mit den stilisierten Menschenköpfen Fig. 19 Taf. 2, die außer den Nasen nur 
noch die Andeutung der Untergesichter zeigen. 
Damit hängt dann wieder die Verzierung Fig. 15 Taf. 4 eng zusammen: Da sieht man unter¬ 
einander zwei Gruppen von je fünf rings aus dem Grunde vortretenden vertikalen Scheiben mit nasenför¬ 
migem Profil und meist dreieckigen Fortsätzen unterhalb der Basis. Es sind die Rudimente von Menschen¬ 
gesichtern oder Gesichtsprofilen. — Fig. IG Taf. 4 hat oben vier Vogelschnäbel, während darunter vier 
Menschennasen mit stilisierten Nasenflügeln im Relief herausgeschnitzt sind. 
Eigentümlichkeiten der Körperbehandlung 
Wenn erst das Gebiet der primitiven Kunst gehörig durchgearbeitet sein wird, werden die Kunst¬ 
formen ganz in derselben Weise als ethnologische Kriterien herangezogen werden, wie die Formen irgend¬ 
welcher Gegenstände, und oft werden Einzelheiten entscheidenden Einfluß auf die Feststellung von Zusammen¬ 
hängen haben. 1 ) Es ist daher eine notwendige Arbeit, die Eigenheiten eines Kunststiles zu registrieren und 
die typischen Bestandteile von den mehr zufälligen zu sondern. In diesem Sinne ist auch die Körperbildung 
unserer Figuren durchzuarbeiten. 
Wenn es auf den ersten Blick auch scheint, als wenn die Schöpfer unserer Figuren von einem 
gemeinsamen Schema der Menschengestalt so wenig wissen, daß vielmehr gerade die überraschende Mannig¬ 
faltigkeit der Formen als Kennzeichen ihrer Kunstübung zu gelten habe, so lassen sich doch bei näherem 
Zusehen eine ganze Anzahl nicht allen, aber vielen Figuren gemeinsame Züge feststellen. 
Die Kopfform allerdings ist — soweit sie nicht überhaupt durch den Schopf oder Aufsatz 
ganz verdeckt ist — so variabel, daß man vergebens nach einem vorherrschenden Typus sucht; nur die starke 
Rundung des Ilinterkopfes ist ein charakteristisches Merkmal. Das Gesicht hat meist einen länglichen 
Umriß, der sich nach unten verschmälert, oft direkt zuspitzt; die beiden Gesichtshälften treten entweder 
schräg nach der Mitte zu vor, so daß die Nase eine Grenzkante bildet, oder das Vordergesicht ist — seltener — 
gegen die Seiten abgesetzt und entweder platt oder wenig gewölbt geschnitten. Gegen die Stirn tritt das 
Gesicht meist abgesetzt zurück; die untere Stirnkante läuft entweder ganz querüber oder wird durch die 
Nasenwurzel unterbrochen. 
Die Augen werden verschieden wiedergegeben. Teils stehen sie quergerad, teils schief mit 
tieferem inneren oder äußeren Augenwinkel; teils sind sie länglich — oft nach einem oder beiden Enden 
zugespitzt — teils kreisrund gebildet; gelegentlich haben sie die Form eines Kreissegmentes, eines Dreiecks 
oder eines Winkels. Während sie oft winzig klein sind, nehmen sie manchmal einen großen Teil des 
Gesichtsraumes ein. Bald als Grube oder Schlitz in die Fläche hineingegraben, bald als runder oder läng¬ 
licher — platter oder gewölbter — Knopf im Relief hervortretend, ist die Vertiefung oft von einer Rand¬ 
leiste, die Erhebung von einer Kinne umgehen; es kommen auch Kombinationen von Leisten und Rinnen vor. 
Die Nase, deren Wurzel tief eingebettet öfter einen deutlichen Winkel mit der Stirn bildet, 
dominiert häufig im Gesicht so, daß sie bis tief ins Untergesicht hinabragt, wenn sie nicht gar bis zum 
Kinn reicht. Daneben findet man Nasen von mittlerer Länge; kurznasige Gesichter sind eine Seltenheit. 
Typisch ist die gebogene Nase, mehrlach bis zur Form der „Judeunase“ gekrümmt; doch fehlt auch die 
1) Versuche in dieser Richtung: Fov W. (’13) Schnauzenbildung in der Kuust Melanesiens, in: Ethnologica 
v. 2 p. 147 —14a, und Schnitzereien von Neuuieckleuburg, in: Ethnologica (’13) v. 2 p. 126 — 130. 
