Abh. u. 13er. '1. K. Zool. n. Anthr.-Ethn. Mus. zu Dresden 1917 Bd. XV Nr. 1 
geradlinige nicht. Ein charakteristisches Merkmal ist die Betonung der Nasenflügel. Gegen den Nasen¬ 
rücken abgesetzt und durch eine Furche von ihm getrennt, sind sie von der Nasenspitze aus schräg nach 
oben und außen entweder als gerade Leisten oder — wie es scheint, besonders bei Frauen — in Bogenform 
die Wangen hinaufgeführt und erreichen oft einen erstaunlichen Umfang. In nicht gerade vielen Fällen 
hat man sich die Mühe gemacht, die Nasenlöcher auszuhöhlen, merkwürdigerweise so, daß sie sich nach 
vorn öffnen. Selbst bei sonst wenig sorgfältig ausgeführten Statuetten hat der Künstler nicht versäumt, 
die Querdurchbohrung des Septums, die zur Aufnahme eines Nasenschmuckes dient, anzugeben. 
Wo die Nase so weit hinabgeführt wurde, mußte der Mund seine natürliche Stelle verlassen und 
in die Nähe des Kinnes rücken. Bei zahlreichen Figuren ist er direkt in die Kinnkante eingeschnitten, und 
diese Übung hat so gefallen, daß man sie auch anwendet, wo kein Platzmangel es erfordert. Das schließt 
nicht aus, daß bei anderen Gesichtern mit normalen Nasen der Mund an seiner richtigen Stelle erscheint. 
Selten findet man einen horizontalen Mund; es ist allgemeine Gewohnheit, die Mundwinkel in die Höhe zu 
führen. Meist ist der Mund als ein Spalt in die Fläche eingeschnitten, die Ausarbeitung der Lippen erspart 
man sich gern. Wo sie als flache Leisten herausgearbeitet sind, pflegen sie rein schematisch angelegt zu 
sein; gut geschwungene Lippen sind eine Ausnahme. Bei der Beschreibung der Figuren ist darauf hin¬ 
gewiesen worden, daß zwischen den Lippen vieler Gesichter die Zungenspitze zum Vorschein kommt, oft zu 
einer kleinen, runden Scheibe umgebildet; gelegentlich sind in einem offenen Munde die Zähne angedeutet 
oder das Mundinnere ist durch weiße oder rote Farbe gekennzeichnet. 
Für die Wiedergabe der Ohren interessieren sich die Holzschnitzer wenig. Es gibt Figuren, 
denen sie gänzlich fehlen, andere, in deren Schläfe sie als Grube oder gebogene Rinne eingeschnitten sind. 
In der Regel aber stellt man sie als kurze, sichelförmige Leisten dar, die an einer Stelle — zur Aufnahme 
von Schmuck — von vorn nach hinten durchbohrt sind. Nur w r enige Künstler haben versucht, die Ohr¬ 
muschel richtig auszuführen. 
Die Köpfe sitzen fast stets ohne Hals auf dem Rumpfe. Es scheint, als wenn der Hals fast nur 
zum Zwecke scherzhafter Wirkung hier und da wiedergegeben wird, denn er erscheint dann meist entweder 
unnatürlich lang oder viel zu dick. 
Was den Rumpf betrifft, so kann man zwei typische Formen unterscheiden. In vielen Fällen 
ist der — lange — Rumpf äußerst schmal, mehr tief als breit, an den Seiten abgeplattet, vorn und 
hinten in der Längsachse nach der Mitte vorgewölbt, oben und unten eingezogen; bei einer Anzahl 
Figuren aber nimmt der — dicke — Rumpf ringsum nach der Mitte hin an Umfang zu, während die Taille 
verhältnismäßig dünn ist. In einigen Fällen hat er Zylinderform oder einen viereckigen oder dreieckigen 
Querschnitt. Eine charakteristische Eigentümlichkeit besteht darin, daß häufig die Brustschulterpartie gegen 
den übrigen Rumpf scharf abgesetzt, vortritt; oft greifen die Innenkonture der unnatürlich verbreiterten 
Arme auf den Vorderkörper über und vereinigen sich mitten auf der Brust. Der Frauenbusen wird ent¬ 
weder durch flach vortretende Knöpfe oder eingeritzte Winkel angedeutet; der Versuch einer realistischen 
Darstellung ist nur einmal gemacht. 
Die Schulterblätter heben sich oft scharf gegen den übrigen Rumpf ab und sind manchmal so 
stark gewölbt, daß sie die Gestalt eines Buckels annehmen. Bei diesen Figuren ist entsprechend das Gesäß, 
dessen Umfang man mit Vorliebe übertreibt, gegen den Rücken abgesetzt. 
Die Schultern, die nie hoch und breit modelliert werden, fallen vielmehr meist vom Halse aus 
schräg ab und gehen in die Arme über, die bald unförmig breit, bald unnatürlich dünn, bald zu lang, bald 
zu kurz geschnitzt werden. Weit entfernt, eine Nachbildung der Natur anzustreben, formen die Holzschnitzer 
die Arme ganz nach Willkür. Oft durch einen Einschnitt, seltener durch eine vorstehende Querleiste von 
den Armen getrennt, sind die Hände ohne Sorgfalt gearbeitet und entweder zu klein oder zu groß geraten. 
Auf richtige Zahl der schematisch eingeritzten Finger ist kein Gewicht gelegt Die Beine haben vielfach 
übermäßig dicke Oberschenkel, deren Hinterkontur geradlinig in die Kontur des Gesäßes übergeht, und — vor¬ 
zugsweise bei den Frauen — starkentwickelte Waden; doch sind sie auch oft als dünne Stöckel gebildet. 
Die Füße sind — wo überhaupt ausgeführt — mit derselben Sorglosigkeit behandelt wie die Hände, sowohl 
betreffs der Form als der Zahl der Zehen. Die Ferse wird gern übertrieben lang gebildet. 
Zum Schlüsse sei mit kurzen Strichen zusammenfassend das Ideal der plastischen Menschenfigur 
skizziert, wie es uns aus der Mehrzahl dieser Bildwerke entgegentritt: Das längliche Gesicht hat unter der 
vorspringenden Stirn eine von beiden Seiten nach der Mitte vortretende Fläche, lange gebogene Nase 
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