RECEN.SIOXI 
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un grande sviluppo nella magnitica allegoria della Primavera di Sandro 
Botticelli e si svolse, come dimostrò Adi. Forti (1920) in molti dipinti 
della scuola veronese. Kicorda il De Toni il cartone di Adamo ed Èva 
desGi’itto dal Vasari col fico, col palmizio e con un prato d’erbe infinite, 
i disegni vari di piante e fiori conservati nell’Accademia di Venezia, nel 
castello di Windsor, nei manoscritti dell’Istituto di Francia, nel Codice 
Atlantico dell’Ambrosiana, nei capolavori di pittura quali la Vergine 
delle lioccie e la Sant’Anna del Museo del Louvre, l’Annunciazione e 
l’Adorazione dei ^Magi degli Uffizi in Firenze; menziona gli intrecci 
mirabili della famosa « Sala delle Asse » nel Castello di Milano, le deco¬ 
razioni per le feste sforzesche a Milano (1489-1491) ; la fisiotipia ossia 
l’artificio suggerito da Leonardo per ottenere riprodotta sulla carta l’im¬ 
magine d’una foglia, la questione, tanto discussa, del «bello erbolaro » 
di Giuliano da Marliano che, secondo l’autore, andrebbe risolta ammet¬ 
tendo trattarsi di un codice figurato (erbario figurato) anziché di un 
erbario con piante essiccate, perchè il più antico erbario secco c 
quello di Fr. Petrollini (intorno al 1550) conservato nella Biblioteca 
Angelica di Poma. 
Nel terzo capitolo. Botanica applicata, il De Toni raccoglie ed 
annota le ricette medicinali contro la calcolosi e il mal di mare, le pre¬ 
parazioni di sostanze coloranti tratte dalle piante (indaco, curcuma, 
zafferano, noci di galla, papavero dei campi, fiordaliso, ginestra, aloe), 
la confezione di vernici (gomma lacca), di placche a somiglianza di vetro, 
corniola, agata, di tavole atte a venire dipinte o a non contorcersi o a 
concrescere insieme per ricingere determinati ambienti o a costituire il 
rafforzamento di bastioni, dell’esca fatta con funghi secchi ; importanza 
speciale hanno le annotazioni sopra i mezzi per ottenere odori soavi e 
sgradevoli; i primi ottenuti con l’infusione in liquidi alcoolici e nel¬ 
l’acqua ragia ovvero coll’assorbimento dell’olio etereo, come si usa nel 
metodo moderno dell’cn//eztraqe; i secondi preparati in varie maniere, 
fetidi 0 narcotici o velenosi a scopo di difesa. È noto quanta minuzio¬ 
sità (rimproveratagli da Leone X) il Vinci metteva nella confezione e 
soprattutto nella depurazione degli olì siccativi per la pittura, perchè 
il grande artista, come scrisse il Vasari « tentò modi stranissimi nel 
cercare olì per dipignere e vernice per mantenere l’opere fatte » con le 
« tante e capricciose misture delle mestiche e dei colori ». E da Plinio 
trasse Leonardo in parte la ricetta per preparare la pania. 
Considera il quarto capitolo degli alberi e delle verdure il Trattato 
della Pittura (edizione del 1817) in quanto vi si toccano questioni di 
morfologia e fisiologia vegetale e vi si riguardano le piante (alberi ed erbe) 
dal punto di vista dell’arte (rameggio, trasparenze delle foglie, ombre 
degli alberi, paesi in pittura ecc.) ; a molti paragrafi del Trattato sono 
contrapposte le citazioni dei rispettivi manoscritti Vinciani ; il capitolo 
è chiuso dal voto che qualche studioso, edito l’intiero Corpus Vin- 
cianum, abbia a procedere ad una sistemazione critica di tutto il 
vasto materiale leonardesco che non trovò posto nelle compilazioni del 
Trattato della Pittura. 
Eiv. di BioL, Voi. V, fase. I. 
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