RECENSIONI 
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*e cosi alta della vita mentale degli uomini! Il libro viene pertanto a 
■colmare questa lacuna : e non poteva certo prendere a soggetto di studio 
esempio più glorioso che il grande musicista di Bonn ! 
. Attl ’ av erso le notizie biografiche, ma più ancora attraverso F episto- 
laiio suo c h ® tutta la sua vita, i suoi quaderni di conversazione (triste 
documento della sua pena diuturna !) e quelli di appunti, la grande 
figura del Maestro ci sorge dinanzi eroica nel suo stoicismo, nella tenace 
volontà di sforzo fecondo e di lotta assidua contro il destino e le av¬ 
versità degli uomini e delle cose: «... se lascio dormire la musa è sol¬ 
tanto perchè essa si risvegli più forte!... voglio afferrare il destino alla 
gola: per certo non riuscirà ad abbattermi ! Oh! è così bello vivere mille 
volte la vita !... » 
. E colla mente ancora commossa da questo vivo quadro di una fra 
le più glandi tragedie che abbiano squassato anima umana, FA. ci guida 
■con un profondo studio dei fenomeni d'indole psico-fisiologica attinenti 
a a genesi dell'attività artistica in genere e musicale in ispecie, ad ana¬ 
lizzare minutamente il modo d'evolversi del pensiero musicale del Mae¬ 
stro; dalla lenta formazione maturatasi a grado a grado nei meandri 
osculi dell incosciente, ai lunghi colloqui interiori in cui il Beethoven, 
privato delle sensazioni acustiche esteriori, non segue che il lincniagofio 
interno, non percepisce che il suono cerebrale, fino alla completa estrin¬ 
secazione formale, così divinamente grandiosa che gli uomini durarono 
fatica a comprenderla. E non è senza un sacro brivido di terrore, come 
dinanzi a fenomeno divino, che noi pensiamo il sordo Beethoven che crea 
e ripete dentro di sè le sue colossali sinfonie, che appoggia suonando 
il vasto petto al piano e dice : « Sento con le mie viscere ! » 
Con ispirato sentimento d'ammirazione, che spesso gli detta pagine 
di lirica bellezza, il Bilancioni parla di tutta la vasta opera Beethove- 
mana, ricercando quanto in essa sia conseguenza delle condizioni fisiche 
del Maestro. E particolarmente geniale è l'osservazione che la sostanza 
dell evoluzione Beethoveniana (e ciò certamente in rapporto alla cre¬ 
scente sordità) deve rilevarsi nella qualità dei temi, che, melodici e mo¬ 
dulanti^ nelle prime opere, si accorciano poi a divenire tonali : avvici¬ 
nandosi pertanto alla concezione nostra musicale, basata sulla massa 
delle impressioni sonore, e lontana quindi dalla frase musicale in sè. La 
sordità pertanto ha influito sul genio di Beethoven spostando il concetto 
di musica pura, espressione dell'animo, a musica «primitiva» cioè na¬ 
turale: musica non del mondo di un essere, ma dell'umanità tutta attra¬ 
verso di lui che tutta la impersona: egli infatti più non conosce la frase 
ma sente ed è dominato dal ritmo «su cui si agita e vive l'universo». 
L'esame collaterale delFopera Beethoveniana porta l'A. ad una luminosa 
sintesi dei più moderni studi sulla fisiologia complessa dell'organo del- 
1 udito e di quelle ricerche di fonetica biologica che da anni formano 
oggetto di suoi studi geniali, come quelle che costituiscono una delle 
parti più interessanti della otorinolaringoiatria. 
E trasportato dall' indagine psicofisiologica nel campo della poesia, 
fa un felice raffronto fra Beethoven e Leopardi, l'italico genio infelice, 
Riv . di Biol ., Voi. IV, fase. II. 
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