BILANCIONI - IL SENSO DÌNNERVAZIONE DELLA LARINGE 675 
Quanto alla ricordanza delle parole lette, posso rendermene 
conto meglio che non delle parole udite. Posso benissimo rappre¬ 
sentarmi sotto forma d’imagini visive delle parole da me lette ; 
ma quando voglio capire queste parole, quando voglio pensare 
con le parole stesse, sono obbligato a pronunciarle almeno nel mio 
interno ». 
Strieker ammette che i motivi musicali restino fissati nella 
mente e vengano riprodotti e raffigurati mediante Pinnervazione dei 
muscoli della laringe, delle labbra e probabilmente del tensore 
del timpano. Alcuni compositori, pensando musicalmente, muovono 
di continuo la bocca o zufolano un motivo ; e si è osservato al la- 
ringoscopio, che alcuni cantanti nelPudire una frase o nel pen¬ 
sarvi, inconsciamente pongono in ritmico movimento le corde vo¬ 
cali ed offrono un associato espandersi o deprimersi periodico del 
torace. 
Le connessioni fra organo e centri acustici e ordigni della pa¬ 
rola sono intime e complesse (1). 
Vi debbono essere a tal proposito delle grandi varietà indivi¬ 
duali: così in Strieker queste sensazioni muscolari e la memoria 
di esse sono estremamente sviluppate, onde i risultati osservati 
su se stesso mancano in altri soggetti. Ad ogni modo, sia che 
giungano nettamente alla coscienza in guisa da poter essere for¬ 
mulate e precisate, sia che restino allo stato vago e semi-cosciente, 
la memoria di queste sensazioni muscolari ha parte importantis¬ 
sima nella vita deir individuo. 
Per gli uditivi , soppressa V imagine acustica, è annientata la 
parola: alFarticolazione dovrebbe precedere V audizione interiore. 
I motori ritengono che Timagine motrice, il ricordo inconsa¬ 
pevole del movimento già compiuto per la pronuncia della parola, 
è 
(1) Il Mach è stato in vero troppo severo con lo Strieker. « Il canto - egli 
elice - è unito con l’udito solo per cause estranee e causali. Sia che io senta 
una produzione orchestrale con tutti i suoni, sia che mi si presenti come 
allucinazione, mi riesce impossibile pensare che la conoscenza di tutto il com¬ 
plesso dei suoni sia data solamente dalla mia laringe. Io ritengo acciden¬ 
tali le sensazioni che si osservano senza dubbio, nella laringe, quando si ode 
la musica, come se io imaginassi rapidamente i tasti toccati, ogni qualvolta 
ascolto un pezzo suonato su pianoforte. Se io mi imagino della musica ascolto 
sempre chiaramente i suoni. Ma nessuna musica risulta dalle sensazioni di moto 
accompagnanti le esecuzioni musicali, come punto ascolta musica il sordo che 
pur vegga i movimenti dei suonatori nell’orchestra ». 
