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KI VISTA DI BIOLOGIA 
sia indispensabile non solo per l’articolazione effettiva, ma anche 
per la scrittura e per intendere la parola udita o letta. 
Per i visivi il verbo non può essere formato o inteso se non 
si vede interiormente; prima di proiettare la parola all’esterno, 
sarebbero illuminati da una specie di fantasma letterale visivo. 
Quando noi dobbiamo esprimere un pensiero, avanti di pro¬ 
nunciare le parole, ce le rappresentiamo come se ci fossero sug¬ 
gerite e talvolta quasi le ascoltiamo nel nostro orecchio o nel 
nostro cervello come imagini acustiche ; è in tal modo che il mag- 
gioi numero degli individui traducono l’idea per il segno corri¬ 
spondente. Coloro che molto hanno imparato con la lettura, vedono 
quasi impresse sulla carta le parole connesse a rappresentazioni 
che passano per la coscienza e per la dizione interna nel pro¬ 
cesso del pensiero e nella espressione verbale o grafica rievocano 
a preferenza le imagini visive dei simboli verbali e grafici. Altri 
infine quando debbono tradurre l’idea per il segno corrispondente, 
ocano le imagini tattili e muscolari della parola, più pronte, 
colorite ed efficaci delle altre. 
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Per portare un giudizio sulla dibattuta questione, abbiamo 
interrogato molti artisti e maestri di canto, che sovente posseg¬ 
gono un senso sottile e squisito degli atteggiamenti della propria 
laiinge. Alcuni hanno confessato che ascoltando un altro cantante, 
in un pezzo già noto e scritto per la stessa tessitura di voce, alla 
fine sono stanchi, come se avessero ripetuto a voce alta il detto 
brano. Molti cantanti avvertono più o meno oscuramente le con¬ 
trazioni muscolari della propria laringe nell’atto del canto. 
Per vedere se anche ripetendo mentalmente un brano, gli 
organi respiratori e vocali dell’artista avessero dei movimenti 
simili a quelli che mostrano nella vera emissione della voce, ab¬ 
biamo disposto l’esperienza in guisa da far ripetere allo stesso 
cantante un frammento sia a gola spiegata sia, poi, modulandolo 
nella propria mente. Invitammo anche a cantare due soggetti, nel 
contempo e poi isolatamente, mentre l’uno o l’altro rifaceva, in 
silenzio, il pezzo musicale. Abbiamo cercato, naturalmente, di 
escludere quanto potesse essere fonte di suggestione mimetica e 
di attenzione - modificatrici del ritmo respiratorio, come ha mo- 
