BILANCIONI - IL SENSO D’iNNERVAZTONE DELLA LAKINGE 677 
strato Sante De Sanctis - da parte del cantante diremo « silen¬ 
zioso », poiché i due soggetti erano disposti in modo da non scor¬ 
gersi l’un l’altro. Nella scelta abbiamo tenuto conto che i soggetti 
fossero della stessa scuola - nel caso quella del M. Cunelli - e 
allo stesso periodo nel progresso dello studio artistico. 
Riportiamo solo alcune delle grafiche ottenute: accanto a delle 
modalità che dipendono dall’individuo, esse mostrano come si ab¬ 
biano nel « canto silente » delle importanti modificazioni della 
curva respiratoria e laringea, le quali debbono essere sufficenti 
a risvegliare il senso della articolazione intima. 
Come scrive ammirabilmente il Griveau « tout état d’àme, 
avant de s’exprimer par des mots, des inflections de voix, s’é- 
pand et se déploie, dans notre organism e, par un geste profond. 
Geste imperceptible, inconscient, échappant au propre contròie de 
son auteur, mais geste réel, et rythmé, que révèlent certains pro- 
cédés délicats de physiologie ». 
Quello da noi escogitato per via indiretta serve allo scopo, 
poiché rivela abbastanza esattamente un fatto oscuro e intuito 
quasi per istinto dai cultori dell/arte vocale e dagli artisti. 
Il Ponzo, ad esempio, mediante un dispositivo da lui ideato, 
è riuscito a dimostrare lievi modificazioni della curva respira¬ 
toria durante la lettura mentale ; mutamenti che assomigliano, 
per la direzione nella quale si verificano - allungamento della 
fase espiratoria - a quelle' che si fanno durante la lettura a 
voce alta. 
Da ciò risulta che come non è possibile ideare un pensiero 
complesso senza che si articolino tutte le parole che compongono 
l’idea, non si può avere intera l’impressione di un dato stato d’a¬ 
nimo se non vi concorre la mimica con cui quello si estrinseca. 
Il Féré nel suo piccolo libro narra un fatto istruttivo: « J’étais 
en train de rédiger un protocole d’autopsie, je voulais écrire 
poumon droit , j’écrivis poumon 3. Les mouvements de la main 
néeessaires pour figurer le chiffre 3 et pour écrire le mot droit 
n’ ont aucune analogie ; mais les mouvements néeessaires à l’ar- 
ticulation des mots trois et droit en ont une grande. Il semble 
done que ce lapsus calami ait été un lapsus linguae qui s’est 
trouvé enregistré par l’écriture. Cette observation semble montrer 
que la représentation mentale d’un son articulé s’accompagne de 
mouvements de muscles specialement adaptés à l’articulation, et 
