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vocali e consonanti), di caratteri tipografici rendono più agevole e intel¬ 
ligibile il libro. 
Il Perrett tratta qui della 'percezione del suono , in un capitolo che 
fa parte di più ampio lavoro su alciine questioni di fonetica. Quella che 
riguarda la percezione dei toni e dei suoni, ad onta che stiano in campo 
due dottrine gloriose — che portano i nomi di Cotugno—Hehlmoltz e di 
Ewald - non ha trovato ancora Yubi consistavi definitivo. L’autore con 
buona conoscenza storico-critica dell’argomento porta un contributo 
personale; ma tuttora le due dottrine prevalenti hanno molti fatti a 
proprio conforto, mentre numerosi altri restano di dubbio valoie o asso¬ 
lutamente negativi. 
Leggendo il cospicuo libro del Watt, lodato autore di una Psicologia 
del suono , richiamavo alla memoria le opere di Franchino Gafori, il 
dotto musicista contemporaneo di Leonardo da Vinci, i cui trattati di 
teoretica e di pratica musicale avremmo volentieri veduti citati accanto 
a quelli che il Watt ricorda di Aristosseno, di Boezio, di Euler, di 
Descartes, di Sacelli, di Zarlino; poiché molti problemi di estetica mu¬ 
sicale sono rimasti, ancor oggi, dopo oltre quattro secoli, freschi e pieni 
di fascino. 
La riduzione dei toni strumentali a una serie di toni puri, i gradi 
e la teoria della consonanza e dissonanza, la consonanza dei toni suc¬ 
cessivi, la natura degli intervalli, la melodia o la parafonia come base 
primaria della musica... sono tutte questioni che nel lento, ma inces¬ 
sante progredire delie scienze, svolgenti le loro indagini intorno ai fe¬ 
nomeni artistici, nella ricerca di motivazioni positive a fondamento dei 
fatti armonici, appaiono e riappaiono nella letteratura fonetica e mu¬ 
sicale. E li ritroviamo invero bene svolti in questo contributo del Watt, 
ove ciò che l’acustica da sola e insieme con la fisiologia e la psicologia 
aveva finora dimostrato, egli costruisce di nuovo in più intima connes¬ 
sione con la materia, la tecnica e lo spirito dell arte musicale. è un 
nuovo tentativo diretto a liberare l’arte dalle spiegazioni empiriche. 
L’acustica vi assume un significato complesso, sconfinante il terreno 
della fìsica: valendosi delle conoscenze acquisite, dell’ausilio delle scienze 
sorelle, essa giunge alle ultime conseguenze logicamente e matematica- 
mente dedotte. 
I due capitoli in calce del libro sono dedicati alla obiettività della 
bellezza e alla estetica come scienza pura. 
G. Bilancioni. 
