Die verschiedenen Methoden der Darstellung von Yogelstimmen. 69 
bis zur siebengestrichenen Oktave, z. B. 
umfafst. Das grofse E bringt z. B. der Einu in seiner eigen¬ 
artigen Weise in Form eines kurzen Trommeins hervor, dessen 
Entstehung wohl noch nicht aufgeklärt ist, das aber die Besucher 
unsrer zoologischen Gärten umsomehr in Staunen versetzt, als der 
Emu während des Trommeins gewöhnlich gleichgültig umherspaziert 
und den Schnabel dabei geschlossen hält. In der 7-gestrichenen 
Oktave dagegen liegen die höchsten Töne der Goldhähnchen (nach 
Schmitt und Stadler). Die meisten Töne unsrer Singvögel gehören 
freilich dem enger umgrenzten Gebiet der 4- und 5-gestrichenen 
Oktave an, so z. B. der Finkenschlag und die Liedchen der 
Laubvögel, während die Gesänge der Zippe die letzten Töne der 
dritten und die ersten Töne der vierten Oktave umfassen. Wie 
sehr die absolute Tonhöhe für die Charakterisierung und Be¬ 
stimmung eines Vogels herangezogen werden kann, sehen wir 
z. B. bei den Krähen. Die Saatkrähe läfst ihr breit gezogenes 
gahk vorwiegend in der Tonlage f-d erklingen, die Rabenkrähen 
dagegen — und ihnen schliefsen sich die Nebelkrähen an — 
beginnen ihren kürzeren Ruf arrk meist mit dem höheren g oder 
gis, oft sogar mit a. Der grofse Buntspecht ruft vorwiegend 
zwischen cis und dis, der kleine gewöhnlich in e, der Turmfalk 
dagegen etwas tiefer zwischen a und c. Ebenso sind die Tonlagen 
der Kohl- und der Tannenmeise etwas verschieden, d. h. ungefähr 
um eine kleine Terz oder Sekunde, wobei die Tannenmeise die 
höhere Stimme hat. Daraus ergibt sich, dafs wenn auch nicht 
für alle, so doch für viele Vögel die Feststellung und Angabe 
der absoluten Tonhöhe sehr wichtig ist. 
Die relative Tonhöhe, d. h. — wie schon erwähnt — der 
Höhenunterschied der verschiedenen Töne der einzelnen Vogel¬ 
lieder, spielt ebenfalls bei der musikalischen Kennzeichnung der 
Vögel eine ansehnliche Rolle. Der Ruf des Wiedehopfes besteht 
aus zwei oder drei Tönen, die der gleichen Tonstufe angehören. 
