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Bernh. Hoffmann: 
Die Frühlingsrufe der Kohlmeise, die meist 2 bis 4 Töne 
umfassen, setzen sich in jedem Falle nur aus zwei verschiedenen 
Tonstufen zusammen, die kaum eine kleine Terz auseinander liegen: 
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Der Kuckuck streckt seinen meist zweitönigen Ruf zuweilen bis 
zur Quarte, äufserst selten sogar bis zur Quinte. Manche Amsel¬ 
lieder dehnen sich auf ungefähr eine Oktave aus, und der Gesang 
des Wiesenpiepers berührt sogar mehrere Oktaven. 1 ) 
Während ferner bei manchen Vögeln, wie z. B. bei der eben 
genannten Amsel, in der Regel ein sehr bewegter Wechsel der 
Tonstufen wahrzunehmen ist, lassen andre, wie z. B. der Schwarz- 
und Grünspecht längere Tonketten allmählich auf- oder absteigen. 
Wieder andre Vögel gehen erst nach vielen Tönen derselben 
Stufe zu andern Tonstufen (Intervallen) über, wie z. B. die 
Goldammer bei ihrem Liedchen: 
Einige lassen dasselbe, meist recht reizvolle Motiv mehrere Male 
hinter einander hören, so z. B. der Gartenspötter und die Zippe. 
Dies bringt uns gleich auf das Gebiet der Rhythmik 
in der Vogelmusik. Was für herrliche, rhythmisch äufserst klare 
und schöne Motive läfst oft die Zippe hören! Wie leicht analy¬ 
sierbar liegt da alles vor uns. Wir begegnen Rhythmen, die uns 
leicht an die Klassiker Haydn und Mozart erinnern, während 
z. B. die Amsel mehr den „Modernen“ zu vergleichen ist. Im 
Verlaufe weniger Minuten liefs eine Zippe — es war allerdings 
ein bevorzugter Sänger — folgende Motive hören: 
*) Vergleiche Schmitt und Stadler: Die Strophe des Wiesenpiepers 
auf Texel (Ardea 1913, Seite 109 u. ff.). 
