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Bernh. Hoffmann: 
sie innerhalb des Taktes stets die erste Zählzeit bildeu. Dera- 
gemäfs mufs inan das Koblmeisenliedchen schreiben: 
Über fdie' Bedeutung bez. über die Verschiedenheit der Ton¬ 
stärke 1 !'im Vogelgesang können wir uns kurz fassen. Wie 
kräftigy und wie weit schallt der Ruf des Kuckucks oder des 
Grünspechts durch den Wald und wie zart und leise stimmen 
die Goldhähnchen ihren Gesang an! Wer dächte anderseits nicht 
selbst an die wundervollen Tonstärkeschwellungen der lang¬ 
gezogenen Flötentöne der Nachtigall, die — derselben Tonstufe 
angehörend — auch als Ganzes ein allmähliches Anschwellen 
(crescendo) deutlich erkennen lassen. Wie ist diese Dynamik 
für die in Rede stehende Nachtigallenstrophe so aufserordentlich 
charakteristisch! 
Was schliefslich die Phrasierung betrifft, so spielt 
auch sie im Gesang der Vögel eine viel gröfsere Rolle, als man 
gewöhnlich annimmt. Nur ein paar Beispiele seien angeführt. 
Im einfachen Liedchen des Hausbaumläufers 
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werden die ersten zwei Töne meist gebunden (legato), die nächsten 
zwei mehr gestofseu (staccato), die folgenden zwei Töne aber 
wieder sehr gebunden vorgetragen, welche Vortragsweisen be¬ 
kanntlich durch Bogen, bez. durch Punkte dargestellt werden, 
die man über die betreffenden Noten setzt. Welch’ entzückende 
Verwertung finden die^ genannten Vortragsweisen in den mannig¬ 
fachen Liedern der Heidelerche, des Baumpiepers, ja sogar im 
einfachen Liedchen einer Bachstelze, das aus mehreren kurzen 
hervorgestofsenen Tönen gleicher Stufe \und einigen längeren 
gebundenen Tönen einer benachbarten Tonstufe besteht: 
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