Die verschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 78 
Nicht selten erfährt sogar dieselbe Tonfolge bei dem 
gleichen Vogel eine wechselnde Phrasieruug. So ist’s z. B. bei 
der Tannenmeise. Ihr Liedchen besteht gewöhnlich aus zwei 
Tonstufen. Mitte April 1916 vernahmen wir auf dem Brand in 
der sächsischen Schweiz das Liedchen 
und nach wenigen Wiederholungen desselben klang es aus den 
Zweigen herab: 
Wie klar kommt hier die verschiedene Phrasierung durch die 
begleitenden Silben oder — sagen wir gleich — durch den 
„Text“ zum Ausdruck 1 Zu den herrlichsten Phrasierungskünstlern 
gehören die Amsel und das Rotkehlchen! 
Es bedarf hiernach wohl, keines Wortes weiter, um darzu¬ 
tun, dafs all’ die erwähnten Seiten der Musik in der Kunst 
der Vogel tatsächlich eine sehr wichtige'Rolle spielen und bei 
Aufzeichnung der Vogelstimmen so weit als möglich berück¬ 
sichtigt werden müssen. 
Aber es kommt noch eins hinzu, was wir schon mehrfach 
in den Beispielen angedeutet haben. Selbst bei oberflächlichem 
Hinhören auf die stimmlichen Erzeugnisse der befiederten Sänger 
erkennt man, dafs die Vogelstimmen nicht aus ganz reinen Tönen 
bestehen, sondern dafs fast überall lautliche Beimen¬ 
gungen auftreten, die in der verschiedensten Weise aus 
Vokalen und Konsonanten gemischt, hier stärker, dort schwächer 
zu hören sind und je nach dem Vorherrschen des einen oder 
des andern Teils den Tönen mehr den Charakter reiner Pfeiftöne 
oder den von Geräuschen geben. So ruft z. B. die Spechtmeise: 
