Die verschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 75 
a. Rh. mit einer Methode hervor, die in ihren Grundzügen zwar 
nicht neu ist, aber doch so wesentliche Neuerungen aufweist, 
dafs wir sie als besondre Methode aulführen wollen. 
Es erscheint sehr interessant, dafs K i r c h e r als der erste, 
der auf dem fraglichen Gebiete tätig war, die Aufgabe der Idee 
und zum Teil der Ausführung nach richtig gelöst hat. Er gibt 
nämlich in seinem lateinisch geschriebenen Werke Musurgia 
universalis einige Vogelstimmen wie z. B. die des Hahns, der 
Henne, des Kuckucks und der Wachtel durch Noten und darunter 
gesetzte Lautbilder wieder. Und er hat dabei schon recht gut 
gehört. Den Kuckucksruf schreibt er z. B. als Terz e-c auf und 
setzt ihn aueh auf die richtige Stufe, nämlich in die zweigestrichene 
Oktave 
Bei andern Aufzeichnungen trifft Kircher dagegen mehr oder 
weniger daneben, wie das wohl kaum anders zu erwarten ist. 
Vereinzelte Naturforscher — z. B. Lescuyer in seinem Werke 
Les chants des oiseaux — sind Kircher später gefolgt, ohne die 
Methode in irgend welcher nennenswerten Weise zu verändern 
bezw. zu verbessern. Auf alle Fälle ist aber mit der Kircherschen 
Methode der Weg vorgezeichnet, auf dem weiter gegangen werden 
mufste, wenn mau ans richtige Ziel gelangen wollte. Doch wurde 
der Weg zunächst wieder verlassen. 
Friedrich Naumann, von Haus aus Landwirt, war 
jedenfalls wenig oder gar nicht musikalisch veranlagt. Er hielt 
sich dementsprechend in seinen Aufzeichnungen der Vogelstimmen 
nur an den lautlichen Teil derselben, indem er sie lediglich durch 
Buchstaben und Silben darstellte. 
Bei der aufserordentlichen Vielseitigkeit Naumanns lag ihm 
das Gebiet des Vogelgesangs wohl am fernsten. Vielleicht war 
er sich auch der Schwierigkeit und Unvollkommenheit seiner 
Darstellungsmethode bewufst. Deshalb beschränkte er seine 
Wiedergaben der Vogelstimmen meist auf die einfachen Lock- 
und sonstigen Rufe. Den eigentlichen Gesang schildert er mehr 
im allgemeinen, oft vom Standpunkt des empfindenden Gemüts¬ 
menschen aus; er weist auf seinen Charakter und seine Gliederung 
hin, und nur dort, wo der lautliche Teil des Gesanges stärker 
bervortritt, wo er etwas Typisches, leicht Erkenn- und Fafsbares 
an sich hat, gibt ihn Naumann wieder, so z. B. beim Pirol, beim 
Goldammer, bei den Spechten u. s. w. Vom Baumpieper erwähnt 
er im besonderen nur, dafs sein Gesang mit „einem sanft er¬ 
sterbenden Zia zia zia“ abschliefst. Ganz allgemein d. h. ohne 
