Die verschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 81 
kaum ausführbar. Das Wichtigste aber ist, dafs die Ergebnisse 
solcher Aufnahmen viel zu sehr ins einzelne gehen, so dafs ein 
Vergleichen der Bilder aufserordentlich schwierig und zeitraubend 
wäre. Es kommen, — selbst wenn es uns gelingt, alle die vielen 
Einzelheiten der Kurven immer richtig zu deuten — wohl mehr 
physikalisch-akustische und allgemein phonetische Sonderfragen 
in Betracht, als allgemein naturgeschichtliche hezw. musikalische 
Interessen. Die in Frage kommenden weiteren Kreise würden 
erst recht wenig praktischen Gewinn von solchen optischen Auf¬ 
nahmen haben. Freilich ist auch hier noch nicht aller Tage 
Abend. Gelingt es, die Kurven wieder in tönende Musik um¬ 
zuwandeln, so haben wir doch vielleicht „Zukunftsmusik“ vor uns. 
Hiernach bleibt uns nur noch die letzte der als subjektiv 
zu bezeichnenden Methoden, die von Schmitt und 
Stadler in Lohr a. M. zu besprechen übrig, welche Forscher 
seit wenigen Jahren auf dem Gebiete der Vogelstimmen arbeiten 
und ihre Ansichten in einer kleinen Abhandlung „Studien über 
Vogelstimmen nach neuen Gesichtspunkten“, Ardea 1914, nieder¬ 
gelegt haben. Feinhöriger Musiker und Ornithologe haben sich 
vereinigt, um gemeinsam die grofsen Schwierigkeiten der Unter¬ 
suchungen zu überwinden. Im grofsen und ganzen ist ihre 
Methode freilich schon alt. Es ist nämlich die bereits von Kircher 
(vergl. weiter oben Seite 75 u. f.) und schon vor Schmitt und 
Stadler von uns und in vereinzelten Fällen von Voigt gebrauchte 
Methode der gemeinsamen Darstellung von Ton und Laut durch 
Noten und Silben, wobei der lautliche Bestandteil des Liedchens 
unter die betreffenden Noten gesetzt wird. Nur haben die beiden 
Herren die Methode weiter ausgebaut. Sie betonen mit Recht, 
dafs unsre gebräuchlichen und allbekannten musikalischen Zeichen 
fast vollständig für das Aufschreiben von Vogelstimmen genügen, 
selbst sogar für Geräusche. Über gebundene Töne setzen sie 
den bekannten flachen Bogen, über kurz abgestofsene Töne den 
kleinen Punkt, während die Buchstaben p, pp, f, ff (Abkürzungen 
von piano, pianissimo, forte, fortissimo) schwache oder kräftige 
Töne bezeichnen. Was die Tonhöhe betrifft, so schreiben die 
beiden Forscher das, was wir nachpfeifen können und was halb¬ 
wegs an unser Tonsystem erinnert, in unser Fünfliniensystem. 
Im übrigen aber sind sie sich der Tatsache bewufst, dafs höhere 
Töne äufserst schwer genau bestimmbar sind und dafs sie nicht 
mit unsern Intervallen zusammenfallen. Hier verzichten Schmitt 
und Stadler auf naturgetreue Aufzeichnung der vernommenen 
Töne in unser Liniensystem und geben als Richtlinien für die 
Höhe der Töne die in Frage kommenden berührten oder benachbarten 
c durch wagereehte Linien au, um die herum oder zwischen die 
sie die Noten höher oder tiefer einsetzen, je nachdem die be¬ 
treffenden Töne ober- oder unterhalb der einen c-Linie oder mehr 
dem unteren oder dem oberen der beiden c genähert sind. Die 
Linien tragen natürlich die entsprechende Bezeichnung, z. B. c 4 
Juu.rn. f. Orn. UXIV. Jahrg. Januar 1917. ® 
