Die verschiedenen Methoden der Darstellung von Vogelstimmen. 83 
bezw. Wünsche auszusprechen erlauben. So scheint es uns u. a. 
nötig, noch ein weiteres Zeichen einzuführen und zwar für eine 
verhältnismäfsig häufige Art von Tonverbindungen, die wir auf 
dem Klavier nicht ausüben, wohl aber auf der Violine durch 
Fortschieben des Fingers auf einer Saite gut nachahmen können; 
es ist das sog. Glissando oder Gleiten der Töne, wie es z. B. 
der Grünling so prächtig hören läfst, wenn er sein langgestrecktes 
füjied hinaufzieht! Es ist dies etwas ganz andres wie das Legato 
oder das Binden der Töne, wobei jeder Ton voll ausklingt und 
nur ohne abzusetzen mit dem andern verbunden wird. Wir drücken 
das Legato bekanntlich durch einen Bogen aus, den wir über die 
betr. Noten setzen. Beim Glissando geht der Ton allmählich in 
den andern über. Deshalb erlaube ich mir den Vorschlag, die 
Notenköpfe der beiden Endtöne durch eine Linie zu verbinden, 
deren Verlauf sogar andeuten könnte, wie das Glissando erfolgt. 
So wäre z. B. der erwähnte Ruf des Grünlings zu schreiben: l ) 
Die zweite Bemerkung und der daraus sich ergebende 
Wunsch bezieht sich nicht auf die Methode selbst, sondern auf 
ihre Ausführung. Die verschiedenen Darstellungen von Vogel- 
stiramen durch Schmitt und Stadler zeigen auf den ersten Blick, 
dafs sie die oben erwähnten c = Linien recht verschieden weitaus¬ 
einander rücken. In der Abhandlung „Studien über Vogelstimmen 
nach neuen Gesichtspunkten“ wechselt der Abstand benachbarter 
c = Linien von 1,2 cm über 1,5 und 1,9 cm bis zu 2 cm. Bei der 
Darstellung der klassischen Strophe des Wiesenpiepers (Ardea 
1913, Seite 110) beträgt der Abstand sogar 2,2 cm. Das ist aber 
für das Studium einzelner und für das Vergleichen verschiedener 
Notenbilder sehr störend. Ich möchte mir deshalb den Vorschlag 
gestatten, dafs ein bestimmter Normal-Abstand eingeführt werde, 
der natürlich Ausnahmefälle nicht ganz ausschliefst. Aber für 
gewöhnlich dürfte der Abstand von 1,2 cm für zwei benachbarte 
c = Linien völlig genügen. Es lassen sich innerhalb des Abstands 
selbst recht kleine Tondifferenzen darstellen und vor allem kann 
man dann auch Gesangsbilder zum Vergleich heranziehen, die 
wir in die gewöhnlichen, allerdings nicht zu eng gewählten Noten¬ 
linien setzen. Nimmt man anderseits den Abstand gröfser, so 
liegt eine Überschätzung des wirklichen Unterschieds der Tonhöhen 
nur zu nahe, und Melodien mit gröfseren Tonschritten werden 
*) Ähnlich macht’s ja schon Voigt. 
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