Studien über Vogelstimmen. 
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völlig verdeckt sind. Es kommt auch auf die Entfernung au. 
Beim Nufshäher hörten wir z. B. in weiterer Entfernung trotz 
des heiseren Geschreis noch den Ton F s heraus. Hoffmann stellt 
eine ganze Liste auf und will nachweisen, welche Vogelstimmen 
den von A bis Z bezeichneten Laut enthalten. Dafs da im 
Alphabet viel Subjektives herauskommt, ist klar. Von der Nachti¬ 
gall behauptet er, ihre Strophe enthalte „ntzatnzatatzatn“. 
Manche Vogelstimmen enthalten freilich solche charakte¬ 
ristischen Laute, dafs sie eben jeder hört. Eines Tages rief 
einem von uns ein achtjähriger Junge zu: Es schreie draufsen 
irgend etwas fortgesetzt „kurwifs“. Richtig war es, wie ich sofort 
vermutete, ein Waldkauz. 
Charakteristische Laute bringen auch hervor: 
Krähe: „kra“. 
Schleiereule: „ehr“. 
Kuckuck: „kuku“. 
Uhu: „uhu“. 
Kohlmeise: „zizipe“. 
Schwarzspecht: „kj äh“, u. s. w. 
In den meisten Fällen wird man aber mit der blofsen An¬ 
gabe, der Vogel singe „quoi quoi“, nichts anzufangen wissen. — 
Auch bei soeben Vogelstimmen, die wir selbst leicht nach¬ 
pfeifen können (Amsel), gelingt das Notieren oft recht schwer, 
weil sich die Vögel um unser künstliches Tonsystem mit 
seinen Halb- und Ganztönen nicht kümmern, sondern singen „wie 
ihnen der Schnabel gewachsen ist“, also auch Vierteltonstufen. 
Unsere Lippenmuskeln gestatten uns etwa bis zum G 4 hinauf und 
bis zum C 3 hinabzupfeifen. Also hinauf bis in die hohe Pfeiflage 
der Amsel und Singdrossel und in die etw r a gleichhohe Tiefenlage 
der Mönchsgrasmücke. 
Was wir aber mittels der Lippenmuskeln pfeifen konnten, 
schrieben wir in das Fünflinen-Notensystem des Musikers unter 
ausgiebigster Benutzung der Oktavenerhöhungen 8° 16°~ , 
selbst 24°~~~ — — Voigt hat zur Vereinfachung des Schreibens 
der Vogelstimmen eine interessante Schrift erfunden. Wir haben 
uns dieser Schrift zuerst bedient. Sie liefs uns aber an vielen 
Stellen im Stich und darum griffen wir zum Notenzeichen. Denn 
gerade das, was am Vogelruf das Charakteristische ist, der 
Rhythmus, die Tonhöhe und die Intervallstufen, das kann mit 
der Notenschrift entschieden besser ausgedrückt w r erden. Um 
die Tonhöhe zu zeigen, mufs Voigt wieder Nebenbemerkungen 
machen, ja oftmals greift er selbst wieder zu Noten. Der Rhythmus 
aber kommt trotz seiner näher und weiter aneinandergerückter 
Punkte und seiner Striche nicht annähernd so gut zum Ausdruck 
wie in der Schriftsprache der Musiker. Den Gesang des Girlitz 
notiert Voigt, wie folgt- .... • • • • .... • • ~ 
