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Otto Körner. 
während die Safranfarbe ausschliesslich in der Ilias erwähnt wird, 
und dass auch noch die Gold- und Bronzefarbe Vorkommen. 
Ohne Zweifel gehört die Bezeichnung der Morgenröte als 
safranfarbig der älteren Zeit an, denn sie kommt nur in der Ilias 
(4 mal) vor, wenn auch 2 mal in jüngeren Teilen des Gedichtes 
(8. 1 und 23. 227). Dagegen ist die Goldfarbe ausschliesslich und 
die Rosenfarbe fast ausschliesslich in der Odyssee zu finden; beide 
gehören also einer jüngeren Zeit an. 
Mir scheint es, dass diese verschiedenen Farben 
des Morgenhimmels tatsächlichen Verhältnissen an 
dem jeweiligen Schauplatze der dichterischen Hand¬ 
lung entsprechen: die Safranfarbe führt uns der Dichter nur 
vor bei Sonnenaufgängen über dem kleinasiatischen Fe st lande 
(Ilias), dagegen die Goldfarbe in jedem und die Rosenfarbe fast in 
jedem Falle beim Sonnenaufgänge aus dem Meere, wie er in der 
Odyssee von Schiffen oder Inseln aus gesehen wird. Dass alle 
Farbenerscheinungen am Himmel von dem Feuchtigkeitsgrade und 
von dem Salz- oder Staubgehalte der Luft abhängen, und dass 
z. B. der Kalkstaub das Licht anders bricht, als der Granitstaub, 
ist ja vor allen den Physikern und den Malern wohlbekannt. 
Darum hat jede Gegend ihr mehr oder weniger typisches Morgen- 
und Abendrot. Lichtwark 1 ) sagt z. B. vom Abendrot: „Der 
Abendhimmel sieht in Venedig anders aus als in Paris, das Pariser 
Abendrot kann nicht mit dem von Berlin verwechselt werden, die 
Lichterscheinungen um Sonnenuntergang in Berlin und Potsdam 
sind schon merklich verschieden, von Berlin und Hamburg nicht 
zu reden.“ — So wird auch der Sonnenaufgang hinter den troischen 
Kalkhügeln andere Farben gezeigt haben, als der aus dem Meere, 
wo die Luft staubfrei ist, und wo die Vorbedingungen für das Er¬ 
scheinen der „Rösenfinger“ in einer dunstigen unteren Atmosphäre 
mit Morgenwolken am Horizonte häufig gegeben sind. Ist aber 
die untere Atmosphäre nicht dunstig, so glänzen die am östlichen 
Horizonte über dem Wasser liegenden Wolken beim Sonnen¬ 
aufgänge oft in goldenem oder in bronzefarbigem Lichte. 
IV. 
Die verschiedenen Farben des homerischen 
Sonnenaufganges scheinen also von den der j e - 
l ) Alfred Lichtwark, Die Erziehung des Farbensinnes. Berlin 1902, 
bei B. Cassirer. 
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