— 362 — 
samtidige redskaper og vaaben merkelig enkle og kunstløse. 
En kan tale om høi formkunst i stensakene fra neolitisk tid 
i Nord- og Vesteuropa; den tekniske fremstilling er fuldendt, 
formene hensigtsmæssige og ofte elegante. De svære flint- 
økser og stridsøksene med skafthul hæver sig til en virkelig 
luksus som ogsaa kan kaldes kunst, men dog først og fremst 
er udmerket ved nobel enkelhet. Den omamentale utsmyk¬ 
ning er aldeles fremmed for redskapskulturen i den samme 
kulturgruppen hvor lerkarrene bærer frem en meget rik 
ornamental utvikling. Sophus Muller har her udmerket 
fremhævet forskjellen mellem mandens og kvindens sysler. Det 
var kvindelig haandarbeide som gav motivene for den kera¬ 
miske ornamentik og det var kvindehænder som formet og 
dekorerte lerkarrene. 
Her staar vi sikkert ogsaa ved et forhold som gir nøkkelen 
til at forstaa hvorfor den ældre stenalders naturkunst døde 
ut og gav plads for en rent geometrisk prydkunst. Den gamle 
kunst var utvilsomt en mandens kunst som den netop maatte 
trives hos folk av jægere. Dens emne var først og fremst 
jagtvildtet iagttat med det skarpe blik som bare jægerfolkene 
har overfor den vilde natur. I Nord- og Vesteuropas yngre 
stenalder (inden den megalitiske kulturgruppe) er vi hos jord- 
brukende folk hvor vildtet ikke mere var mandens første 
interesse. Tvert imot er denne stenalderskulturen i utpræget 
grad en teknisk kultur ; den gaar fra forbedring til forbedring 
i redskapsformene og i deres fremstilling og har sikkert været 
i likesaa intens utvikling paa de praktiske omraader som ikke 
kan etterspores ved hjælp av oldsakene. Det kunstneriske 
kommer da helt i bakgrunden i mandens tanker og arbeide. 
Men kvindens arbeide ligger anderledes til, mere stillestaaende 
og mere intimt. Der sysles med pyntelig haandarbeide, med 
utsmykning av dragtene, med kurvfletning og keramik til bruk 
i huset. I dette stille arbeide vokser frem den første dekora¬ 
tive kunst i Vesteuropa og Norden. For at uttrykke det 
naturvidenskabelig bør altsaa forskjellen mellem den ældre 
naturkunst og den yngre geometriske forklares biologisk, ikke 
fysiologisk. 1 ) 
^ Se ogsaa Moritz Hoer nes, Urgeschichte der bild enden 
Kunst m Europa. Wien 1898, s. 50 ff. og s. 69. 
