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sa partie inférieure est verte et blanche, et appartiendrait 
plutôt à la deuxième couche. 
4 me couche, épaisseur 0 m 80, marbre gris-perle, tin de grain 
et se polissant bien. 
5 me couche, épaisseur l m 20, une des plus remarquables par 
sa texture ligneuse. Son fond, exactement semblable à du vieil 
ivoire, est rehaussé de veines rubannées vertes, gris-bleu et 
violettes. La richesse et l’harmonie de ses tons et l’allure de 
ses rubans en font un marbre de haute décoration. 
6 me couche, marbre blanc, de grain extrêmement fin, un peu 
translucide, pâte très compacte, mais fissurée dans la partie 
exploitée. Il peut recevoir des sculptures de la plus grande 
finesse. Dans ce banc, à l’origine, était intercalée une bande 
de marbre mourant en pointe, détachée de la cinquième cou¬ 
che ; elle était très riche de ton et de veinage, mais contenait 
passablement de quartz, ce qui en rendait le travail difficile. 
7 me couche, marbre compacte, veiné de gris-clair et gris- 
foncé. C’est dans cette couche qu’a été faite la galerie d’avan¬ 
cement. 
8 me couche, marbre bleu, dans le genre du bleu turquin, 
avec des veines blanches et jaune-or, qui l’ont fait désigner 
sous le nom de Portor bleu ou Portor suisse. 
Un échantillon de la 5 me couche, qui avait été soumis à M. 
Ch. Garnier, architecte de l’Opéra de Paris, fut déclaré par lui 
être le marbre cipolin antique retrouvé. Laissons-lui la pa¬ 
role un instant, en extrayant de sa monographie de l’Opéra ce 
qui a trait à ce marbre : 
« Parmi ces marbres, il en est un qui présente un intérêt 
particulier, c’est celui qui forme, avec deux types différents, 
les deux gaines placées à droite et à gauche de la grande 
porte de l’escalier, au niveau de l’entrée de l’orchestre. 
» Ce marbre est du Cipolin ; or, jusqu’à ces derniers temps, 
sauf les carrières de l’île d’Eubée, où l’on trouve encore les 
restes de l’ancienne exploitation faite par les Romains, les gi- 
