ARMES MODERNES. 
parchemin ( pl. CV\l,Jig. la, b). Le tire bourre , qui sert 
à décharger les canons, se compose de deux brandies d'a¬ 
cier trempé et recuit, roulées en hélices cylindriques et 
montées sur une hampe semblable à celle du refouloir (frg. 8, 
b ). Le boute-feu est un bâton d’environ trois pieds de lon¬ 
gueur, taillé en pointe d’un côté, et fendu de l’autre, pour 
recevoir le bout allumé de la mèche qu’on entortille autour. 
L’artillerie de quelques puissances étrangères se sert d’un 
boute-feu dont la partie supérieure est montée d’une gar 
nitureen fer à deux branches, ou percée de plusieurs trous, 
dans l’un desquels on passe le bout allumé de la mèche 
( Jig . 8 a). Le porte-lance , instrument qui porte la lance 
à feu avec laquelle on met ordinairement le feu à une bou¬ 
che à feu, est un cylindre creux, en tôle, d’environ dix pou¬ 
ces de longueur, soudé dans son milieu; ses bouts sont 
fendus sur les côtés comme ceux d’un porte-crayon, et il 
a comme cet instrument une virole qui sert à rapprocher 
chaque partie du tuyau; à l’un des bouts lient la lance, et 
l’autre est monté sur un bâton. 
Dans le langage des artilleurs , ont fait encore plusieurs 
distinctions utiles à connaître, que nous rapporterons avant 
de parler des munitions de toute nature qui font partie du 
matériel de l'artillerie. Ils appellent artillei ie de place celle des¬ 
tinée à la défense des places, artillerie de siège celle employée 
à l’attaque des places, et artillerie de campagne celle desti¬ 
née ou employée dans les batailles, et qui combat des troupes 
non couvertes par des fortifications, ou qui ne le sont que 
par des fortifications passagères ou de faible résistance. 
I’YROTECHS IE. 
La pyrotechnie , dans l’acception la plus exacte du mot , 
est l’art de se servir du feu ; elle enseigne à l’artificier la ma¬ 
nière de préparer les chatges, et lui fait connaître les dif¬ 
férons élémens qui entrent dans la composition des feux 
d’artifices, leur amalgame et les proportions convenables 
qui constituent leur degré de force. La pyrotechnie est un 
art moderne, postérieur à l’invention de la poudre; elle a 
fait beaucoup de progrès en peu de temps, et a bientôt at¬ 
teint sa perfection. La description de cet art contient cinq 
parties : 1° les matières employées; 2 J les feux qui brûlent 
sur terre; 3 U les feux qui s’élèvent dans l’air et les feux 
d aérostation; 4° les feux qui ont leur effet sur l’eau ou dans 
l’eau; 5° la préparation des munitions de guerre. 
L artificier fait un usage continuel de trois substances 
qui constituent la poudre à canon : il emploie le salpê¬ 
tre, le charbon, le soufre, soit séparément, soit simple¬ 
ment mélangés , soit combinés intimement à l’état de 
poudre de guerre ; il leur ajoute, suivant les besoins, des 
matières accessoires qui servent à rendre les feux plus 
brillans, plus vifs, plus animés, et qui en diversifient les 
couleurs : telles sont toutes les substances 'éminemment 
combustibles, comme la limaille de fer, d’acier, de cuivre, 
de zinc , les résines, le camphre et le lycopode. Le salpêtre 
ou nitrate de potasse joue le rôle le plus important dans 
les grands et petits artifices; c’est en se décomposant que 
ce sel fournit 1 oxygène nécessaire à l’inflammation et à l’i- 
gnition des matières combustibles avec lesquelles il est 
mélangé. Le soufre s’enflamme fortement et brûle avec une 
flamme bleu; il est très convenable pour les feux fixes 
lumineux , tels que les feux de lance, les pâtes lumineuses, 
colorées et autres. Le charbon employé par l’artificier doit 
provenir, suivant les circonstances , de bois dur ou de bois 
237 
léger : lorsque ia composition doit produire son effet ra¬ 
pidement, comme la pondre à canon , on choisit le charbon 
très tendre et léger, tel que le tilleul, le saule , l’aune ; 
mais lorsque la traînée de feu doit se prolonger, comme 
dans les fusées volantes, on préfère le charbon de bois dur 
et compacte, tel que le chêne, le hêtre ou le charme. Le 
charbon produit une flamme qui varie depuis le rouge jau¬ 
nâtre jusqu’au blanc, selon les proportions de salpêtre qui 
entrent dans la composition. Le soufre donne une couleur 
bleue, qui passe également au blanc quand le salpêtre do¬ 
mine. La limaille de fer donne de belles étincelles blanches, 
mêlées de rouge, qui s’étendent en formant des rayons 
brillans comme ceux du soleil ; celle d’acier donne encore 
un feu plus éclatant avec des rayons ondulés; la limaille 
de fonte , ou plutôt la tournure et les copeaux de cette ma¬ 
tière, produisent le plus bel effet dans l’artifice; il en ré¬ 
sulte des fleurs éclatantes comme celles du jasmin. La li¬ 
maille de cuivre jaune donne un ïeu verdâtre, et celle de 
zinc un beau bleu. Pour obtenir une belle couleur jaune , 
on emploie le succin , la poix-résine, eu le sel marin. Le 
sable jaune, ou poudre d’or, produit des rayons de feu 
couleur jaune d’or. Le noir de fumée développe une couleur 
très rouge avec la poudre, et une couleur rose dans les 
compositions où le salpêtre domine : il sert pour produire 
la pluie d’or. Le lycopode donne aussi une couleur rose. 
Lorsque l’artificier a préparé la composition , il la met 
dans des tubes de carton de diverses formes et grosseurs. 
Ce carton est fait avec dos morceaux de papier collés en 
plusieurs couches les unes sur les autres. La cartouche ou 
corps de fusée est un cylindre creux de carton qui exige 
beaucoup de soin dans sa confection; on la remplit de 
composition par de petites charges qu’on refoule chaque 
fois de plusieurs coups de maillet en frappant sur une ba¬ 
guette. Quand il est plein, on l’étrangle, on fait un nœud 
autour de la gorge , dans laquelle on met l’amorce et la mè¬ 
che. L’étoupille dont on se sert pour amorcer la fusée et 
pour communiquer le feu d’une pièce à une autre est une 
mèche de coton imprégnée de poudre, d’eau-de-vie et de 
gomme qui lui donne de la consistance; l’amorce est sim¬ 
plement de la poudre humectée. Il ne faut pas confondre 
ces étoupilles avec celles qui servent à porter avec prompti¬ 
tude ie feu à la poudre dans l aine des bouches à feu. On les 
fait avec des roseaux qu’on coupe droit à un bout, et en 
sifflet de l’autre, d’une grosseur proportionnée à la lumière 
des bouches à feu ; on les remplit avec la composition con¬ 
venable mise en pâte assez liquide pour y entrer, et on les 
perce dans le milieu et dans le sens de la longueur avec 
une aiguille à tricoter, après quoi on les met sécher. Lors¬ 
qu’elles sont sèches, on les perce de nouveau avec la même 
aiguille, et on y attache la cravate, espèce de mèche qui 
dépasse le roseau de deux pouces environ. 
On nomme fusées les grands et les petits artifices ren¬ 
fermés dans une cartouche dont la forme est cylindrique, et 
auxquels on adapte une baguette que sert de contre-poids 
et de directrice dans l’ascension des fusées. Elles ont la pro¬ 
priété de porter elles-mêmes le principe de leur mouve¬ 
ment; la composition dont elles sont chargées s’enflamme 
avec vivacité, produit une colonne de feu qui frappe sur 
une pareille colonne d’air, laquelle force, par la réaction 
de la compression, le corps de fusée de s’élever suivant une 
direction convenable à l’objet qu’on se propose d’atteindre. 
On fait usage à la guerre de fusées incendiaires dites à la 
