ARCHITECTURE ANCIENNE. 
6 
nistration de Périclès, ornèrent de leurs chefs-d’œuvre im¬ 
mortels l’Acropolis d’Athènes. Cette ville était devenue , à 
cette époque, le centre des sciences et des arts, et les ordres 
ionique et corinthien venaient se placer à côté de l’ordre 
dorique, et servir de base à l’architecture grecque, dont 
la beauté devint le régulateur de la théorie et delà pratique 
de cet art jusqu’aux temps modernes. 
La variété de ces trois ordres introduisit plus de richesse 
et d’élégance dans les constructions, mais ce goût de magni¬ 
ficence altéra et détruisit peu à peu le caractère des formes 
rationelles, qui primitivement avaient constitué la véritable 
beauté de cet art; il en amena la décadence dans la Grèce. 
On place cette révolution vers la mort d’Alexandre-le-Grand, 
323 ans avant l’ère chrétienne. Cependant la Grèce produi¬ 
sit encore plusieurs architectes célèbres, qui naturalisè¬ 
rent leur art, la gloire des Grecs, à Rome où il devait périr 
aussi, et ne renaître que vers le XVI e siècle de notre ère, 
époque à la quelle il sembla sortir de ses ruines et repren¬ 
dre une nouvelle vigueur. Les principaux architectes des 
différentes belles époques de l’architecture furent les Phi¬ 
dias , les Ictinus, les Callicrates du siècle de Périclès; Cher- 
siphron et Métagène, qui élevèrent le temple de Diane à 
Ephèse. Dinocrate, qui vivait du temps d’Alexandre, avait 
conçu le proj et de faire du mont Athos un colosse qui rappelle¬ 
rait la figure du grand conquérant, tenant dans une main une 
ville et dans l’autre une coquille, d’où sortiraient les eaux de 
la montagne pour se rendre à la mer. Sous les successeurs 
d’Alexandre, Charès érigea le fameux colosse de Rhodes. 
Long-temps les habitations et les temples mêmes des 
Romains n’avaient été couverts que de chaume et d’argile; 
cependant.sous Tarquin, vers l’an 605 avant l’ère vulgaire, 
Rome remplaça les huttes en terre , les roseaux et les joncs 
par la pierre. Des architectes étrusques construisirent le 
grand égoût, connu aujourd’hui sous le nom de Cloaca 
massima, et élevèrent des portiques autour de la place pu¬ 
blique, des écoles, etc. Ce furent à Rome les premiers mo- 
numens en pierre qui méritent d’être cités ; mais ce premier 
pas fait, les constructions en pierre se succédèrent rapi¬ 
dement et les temples s’élevèrent. Tarquin-le-Superbe fit 
construire celui de Jupiter-Capitolii\. Tous ces édifices ce¬ 
pendant n’étaient que des masses lourdes , non épurées par 
le goût, qui seul embellit l’œuvre du génie et donne du 
charme à la création. Après la deuxième gueere punique 
(200 ans avant notre ère), les Romains ayant connu les Grecs, 
ceux-ci furent appelés à Rome , et y élevèrent les nombreux 
édifices dont Sylla, Marius , et César ornèrent la capitale du 
monde. Les monumens publics de Rome , dont les masses 
ont bravé la main du temps, témoignent de la grandeur des 
Romains et sont leur histoire irrécusable. Cette vérité sem¬ 
ble même avoir été l’une des bases de leur législation ; té¬ 
moins leurs cirques , leurs théâtres , leurs gymnases, leurs 
temples, qui tous portent le cachet des pensées sublimes d’un 
génie profond et d’un grand talent"d’exécution. 
Aguste, que Tite-Live nomme le restaurateur des tem¬ 
ples , appela auprès de lui les plus célèbres architectes et 
sculpteurs de la Grèce, et emprunta ainsi les secours des 
beaux-arts pour couvrir les fers dont il enchaînait les Ro¬ 
mains. Il fit venir à grands frais, de la Sicile et de l’Egypte, 
les marbres les plus précieux, pour construire les magni¬ 
fiques monumens qui immortalisèrent son siècle et au nom¬ 
bre desquels nous citerons le temple de Jupiter-Tonnant. 
C’est à cette époque, la plus brillante de l’architecture ro¬ 
maine, que parut Vitruve qui, dans son ouvrage, nous a 
transmis les principes au moyen desquels l’art avait atteint 
un si haut degré de perfection. 
L’architecture, dirigée sous le règne d’Auguste vers un 
luxe public, devint alors la seule gloire des Romains qui 
venaient de perdre leur liberté. Les monumens perpétuèrent 
les grandes actions du grand peuple; ils immortalisèrent 
les grands hommes et les héros, en transmettant leurs vertus 
civiques, leurs hauts faits et leur valeur à la postérité la 
plus réculée. 
Le goût de quelques-uns des successeurs d’Auguste pour 
une somptuosité sans exemple, tout concourut à la création 
d’ouvrages plus remarquables et même plus étonnans, sous 
plusieurs rapports, que ceux dont la Grèce s’enorgueillissait. 
Sous Tibère et Claude l’architecture commença toutefois à 
dégénérer, et sous Néron le luxe et la profusion l’empor¬ 
tèrent sur le goût. Trajan cependant rappela pour quelque 
temps l’architecture à sa première pureté, ainsi que nous 
pouvons le juger par les fragmens qui restent de l’arc et du 
forum qui lui furent élevés. La construction et la disposition 
de la place Trajane valurent à l’architecte Apollodore de Da - 
mas une grande célébrité, qu’il cofirma plus encore par la 
construction de ce fameux pont jeté sur leDanube, dontla lon¬ 
gueur était d’une demi-lieue et dont la hauteur était gigan¬ 
tesque. Ce chef-d’œuvre, qui faisait honneur au règne de 
Trajan, fut détruit par les ordres de l’empereur Adrien. Dès 
le temps de ce prince, l’art commença à déchoir, parce que 
le goût de l’architecture desdifférens peuples, soumis alors 
à la domination romaine, s’introduisit peu à peu et écarta 
le type de la véritable beauté architecturale. Détrianus cons¬ 
truisit le tombeau d’Adrien, connu aujourd’hui sous le nom 
de château de Saint-Ange. Sous Gallien enfin, la merveilleuse 
fille d’Ictinus succomba avec les autres arts qui avaient ou¬ 
vert aux Grecs et aux Romains les sources du bonheur, poli 
leurs mœurs et répandu une bienfaisante influence sur leur 
civilisation. 
mut* <3 O 
ARCHITECTURE CIVILE 
DES INDIENS, DES MÉDO-PERSES, DES ÉGYPTIENS, DES CHINOIS, DES MALAIS ET DES AMÉRICAINS. 
Le style d’un monument quelconque est le premier in¬ 
dice de son origine. L’œil exercé d’après des règles précises ne 
confondra pas un édifice étrusque avec un édifice égyptien, 
quoique l’un ait avec l’autre quelques caractères communs: 
ni un monument assyrien avec un monument indien, 
quoique la grande monarchie persane se soit étendue 
jusqu’aux limites de l’Inde; ni un monument grec avec un 
monument romain, quoique Rome doive toutes ses pro¬ 
ductions aux artistes de la Grèce. 
Comme la connaissance du style particulier à chaque 
