ARCHITECTURE ANCIENNE. 
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nent, on ne jouit plus de cet aspect imposant qu’elle 
présentait au siècle de Périclès. Athènes, dont l’étendue 
égale à peine celle d’un des faubourgs de Paris, et qui, 
dans l’antiquité, balança la renommée de l’Empire romain , 
se montre aujourd’hui avec des tois aplatis entremêlés de 
minarets, de cyprès, de ruines, de colonnes isolées, et les 
dômes de quelques mosquées couronnés par de gros nids 
de cigognes. 
LePirée qui, selon Strabon,étaitcapabledecontenirquatre 
cents vaisseaux, serait rempli aujourd’hui par une cinquan¬ 
taine de nos barques. Il se nomme à présent le Porto-Lione, 
à cause d’un lion en marbre qu’on y voyait autrefois. Ce lion, 
de grandeur colossale, représenté la gueule ouverte, du 
côté de la mer, comme rugissant et prêt à s’élancer sur 
les vaisseaux qui entraient au port, fut transporté à Venise 
en 1686 ; il s’y trouve encore à la porte de l’Arsenal de cette 
ville, qui a perdu, comme le Pirée, sa splendeur et son 
commerce. 
Cependant Athènes, redevenue après tant de siècles la 
capitale de la Grèce, renaîtra, ses monumens sortiront de 
la poussière sous laquelle ils sont ensevelis, car la liberté 
a fait entendre le cri de sa renaissance et a interrompu le 
silence de la servitude, qui régnait sur ses monumens 
détruits. 
En sortant du milieu de l’Athènes moderne, et en mar¬ 
chant droit au couchant, les maisons commencent à s’écar¬ 
ter les unes des autres, ensuite viennent de grands espaces 
vides, les uns compris dans le mur de clôture, les autres 
au dehors de ce mur; c’est dans ces espaces abandonnés 
que l’on trouve le temple de Thésée , le Pnyx et l’Aréopage. 
Le temple de Thésée (pl. CXXXV1 ,_/?£■. 7 , et pl. CXX VII, 
fig. 10 ) fut construit par Cimon, quelques années après la 
bataille de Salamine.il est d’une forme très élégante et d’ordre 
dorique. Quatre murs disposés en parallélogramme en cons¬ 
tituent le corps. Ce qui fait son principal mérite et contribue 
le plus à son ornement, c’est un portique qui règne tout 
autour, et dont les colonnes, établies sur un soubassement 
composé de cinq marches, soutiennent un entablement sur¬ 
monté d’un fronton aux deux façades antérieure et posté¬ 
rieure. Ce portique, qui ajoute à la majesté de l’édifice, 
était assez vaste pour mettre à l’abri la grande affluence de 
spectateurs que chaque année appelait aux cérémonies 
pompeuses par lesquelles on célébrait la mémoire de Thésée; 
simple aux deux côtés, il est double aux deux façades , qui 
Tune et l’autre présentent deux files de six colonnes cha¬ 
cune. Ce temple , qui ne tire du jour que par la porte, est le 
monument le mieux conservé d’Athènes. Long-temps il 
fut une église chrétienne , sous l’invocation de saint 
Georges. 
Il ne reste plus de l’Aréopage que remplacement, et l’on 
comprend à peine comment on a pu construire sur le rocher 
où l’on voit ses ruines un monument de quelque étendue. 
Le Pnyx, où les Athéniens tenaient d’abord leurs assem¬ 
blées publiques, est une esplanade pratiquée sur une roche 
escarpée. Un mur, composé de pierres énormes, soutient 
cette esplanade du côté du nord; au midi, s’élève une tri¬ 
bune creusée dans le roc même, et l’on y monte par quatre 
degrés également taillés dans la pierre. C’est à lord Elgin , 
qui a fait désencombrer cette colline , qu’on doit la décou¬ 
verte de ces degrés. Comme on n’est pas là tout-à-fait à la 
cime du rocher, on n’aperçoit la mer qu’en montant au- 
dessus de la tribune; on ôtait ainsi la vue du Pirée au 
peuple, rangé sur l’esplanade, entre le mur circulaire et la 
tribune, afin que les orateurs, qui n’oubliaient rien pour 
l’engager à tout sacrifier pour la marine, ne le jetassent pas 
dans des entreprises téméraires, en lui faisant envisager 
ses vaisseaux et sa puissance. 
Le temple de Jupiter-Olympien (pl. CXXXIY, fl g. 7 ), com¬ 
mencé par Pisistrate , serait devenu le plus magnifique des 
temples , s’il eût été achevé. Cinq siècles les Athéniens y 
travaillèrent; mais Sylla, leur cruel vainqueur, en fit 
transporter les colonnes à Rome. Après ce désastre, on 
tenta plus d’une fois d’y mettre la dernière main ; plusieurs 
rois de l’Asie voulurent même, par leurs dons, en favori¬ 
ser la construction. La gloire de le finir était réservée à 
Adrien. Parmi les colonnes que cet empereur y fit placer, 
quelques-unes seulement, unies par une portion d’archi¬ 
trave , sont demeurées debout au miiieu des débris magni¬ 
fiques qui fixent l’attention des voyageurs; elles ont beaucoup 
plus de hauteur que celles du Parthénon, mais elles sont 
bien loin d’en avoir la beauté : la dégénération de Part s’y 
fait sentir ; cependant , isolées et dispersées sur un terrain 
nu, elles font un effet surprenant, et ressemblent à ces pal¬ 
miers solitaires que Ton voit ça et là parmi les ruines de 
Palmyre. 
ldOdéum(pl. CXXVl,y?g\ 14) fut commencé par Périclès 
achevé par Lycurgue, fils de Lycophron, brûlé par Aristion 
et Sylla, rétabli par Ariobarzane , roi de Cappadoce. Il était 
d’ordre dorique et présentait un vaste et magnifique péri¬ 
style. Son comble , soutenu par des colonnes de marbre, 
avait été construit de la vente des débris de la flotte des 
Perses vaincus à Salamine; sa forme imitaitcelle delà tente 
de Xèrxès. Cette circonstance donna lieu à des plaisante¬ 
ries. Le poète Cratinus, dans une de ses comédies , voulant 
faire entendre que la tête de Périclès se terminait en pointe, 
disait que Périclès portait l’Odéum sur sa tête. C’est dans 
ce théâtre qu’avaient lieu les concours pour le prix de mu¬ 
sique. Il est probable qu’il communiquait au théâtre de 
Bacehus par un portique. 
Suivant l’opinion de quelques historiens, il exista à 
Athènes un secondOdéum, élevé cinq cents ans après par 
Hérode l’Athénien, fils d’Atticus, en l’honneur de sa femme. 
Philostrate remarque que ce théâtre (fig- 15 ) était un 
des pins beaux ouvrages du monde. D’autres historiens 
supposent que cet Odéum avait été reconstruit sur les 
ruines de celui de Périclès. Quoi qu’il en soit, les ruines 
de ce théâtre sont aujourd’hui peu de chose; on le trouve 
du côté du mont Hymette. Les gradins de cet Odéum étaient 
appuyés sur le talus de la montagne qui leur servait de 
fondement. 
Un autre édifice qui rappelle le goût des Athéniens pour 
la musique, est le monument choragique élevé par Lysi- 
crate dans la rue des Trépieds. Cette élégante production 
du génie des Grecs est appelée par les Grecs modernes 
To phanari tou Demosthenis ( la lanterne de Démosthènes ), 
parce qu’ils prétendent que l’édifice fut construit par co 
célébré orateur et consacré par lui à la retraite et à l’étude. 
Cette assertion cependant est dénuée de toute vraisem¬ 
blance : d’abord on lit dans Plutarque que Démosthènes, 
rebuté plusieurs fois du peuple à cause delà difficulté qu’il 
avait de prononcer, et de la monotopie de ses gestes, s’en¬ 
fonça pendant trois mois dans un caveau souterrain , éclairé 
d’une lampe seulement, pour se former à l’éloquence et 
s’exercer, d’après le conseil de l’acteur Satyrus, à joindra 
