MONUMENS DES GRECS. 
la grâce du geste et l’harmonie de la voix à la sublimité de 
ses discours. Ensuite une inscription dont nous parlerons 
plus bas, et qu’on lit sur l’architrave, indique évidem¬ 
ment que le monument fut consacré à la mémoire d’une 
victoire remportée aux jeux scéniques, appelés aussi dio¬ 
nysiaques et musicaux. 
L’édifice que représente la figure 6 de la planche CXX\ III 
est enclavé à plus de moitié dans l’ancien hospice des Ca¬ 
pucins français, à Athènes. Il est construit en marbre blanc 
(à l’exception d’une partie du piédestal, qui est en pierre 
ordinaire), et se compose de trois parties distinctes : 1° un 
soubassement quadrangulaire; 2° une colonnade circulaire 
entièrement fermée; 3 U un tholus ou coupole avec un or¬ 
nement qui est placé dessus. 
Le soubassement ne présente aucune espèce de porte ou 
ouverture ; il est exactement clos sur les quatre faces. Au 
moyen d’un trou pratiqué dans 1 une d’elles , on a trouvé 
que l’intérieur n’était pas absolument plein, mais l’espace 
vide est si petit et si irrégulier, qu’un homme peut à peine 
s’y tenir debout. Ce soubassement porte la colonnade cir¬ 
culaire construite de la manière suivante: six panneaux de 
marbre, chacun d’un seul bloc, tous égaux dans toutes 
leurs dimensions et placés les uns à côté des autres, for¬ 
maient un mur cylindrique continu, qui se trouvait divisé 
du haut en bas par les joints des panneaux. Le long de 
chaque joint on avait creusé une rainure demi-circulaire 
pour recevoir une colonne corinthienne , qui, encastrée 
avec précision, cachait le joint des panneaux, [.es colonnes 
saillaient un peu plus de la moitié de leur diamètre sur le 
nu du mur cylindrique, qui fermait exactement tous les 
entre-colonnes. On avait orné de trépieds le haut des pan¬ 
neaux; les formes des colonnes étaient très élégantes, quoi¬ 
que leurs chapiteaux fussent d’une hauteur prodigieuse. 
Au-dessus se trouvait l’entablement, et la coupole couron¬ 
nait richement l’édifice. Aucune espèce d’ouverture n’y 
était pratiquée, de sorte qu’il n’y avait pas moyen de pé¬ 
nétrer dans l’intérieur, où devait régner une parfaite obscu¬ 
rité. De nos jours, on brisa quelques-uns de ces panneaux, 
clans l’espoir d’y trouver un trésor caché. Ainsi, trois des 
six qui le formaient ont été détruits et sont remplacés 
par une porte et deux cloisons de briques, de manière que 
l’intérieur du monument forme aujourd’hui un cabinet. Les 
trois autres encore existans présentent deux trépieds à 
anses, sculptés en bas-relief. L’architrave et la frise de la 
colonnade circulaire sont d’un seul bloc de marbre; sur 
l’architrave est gravée l’inscription suivante : 
AÏXIK.PATH2 AÏ2I0EIAOI KIKÏNEÏE EXOPHrEI 
AKAMANTIZ ÏIAIAfiN ENIKA 0EION HÏAEI 
AY2IAAHS A0HNAIO2 EAIAAASKE EÏAWETOS HPXE. 
Lysicratès de Cicvne, fils de Lysithidès, avait fait la dé¬ 
pense du chœur. La tribu Acamantide avait remporté le prix 
par le chœur des jeunes gens. Théon était le joueur de flûte, 
Lysiadès, Athénien, était le poète, Evanètes, l’archonte. 
Les bas-reliefs de la frise représentent l’aventure de 
Bacchus avec les Tyrrhéniens. La corniche est formée de 
plusieurs blocs de marbre unis ensemble et maintenus par 
la coupole, qui est d’un seul bloc. Cette coupole, sculptée 
avec beaucoup de délicatesse dans sa partie extérieure, 
imite une couverture de feuilles de laurier, placées en re¬ 
couvrement les unes sur les autres. Le grand fleuron que 
l’on voit à'son sommet est une combinaison très gracieuse 
de feuillages et de dauphins. Il parait qu’originairement 
cette fantaisie était surmontée d’un trépied. On voit un mo¬ 
dèle de ce monument au parc de Saint-Cloud. 
La tour des Vents (pl. CXXVIII, y?g\ 7 ), près du marché 
public, dans un des endroits les plus fréquentés d’Athènes, 
servait à indiquer la direction du vent, la saison de l’année 
et 1 heure du jour, et par conséquent à régler une foule 
d’usages importans de la vie civile. Déformé octogone, elle 
avait été élevée en marbre par ordre d’Andronicus Cyrrhes- 
tès. Dans l’origine, elle présentait deux portes ornées de 
colonnes corinthiennes cannelées. Le haut mur de chacune 
des huit faces est orné de figures exprimant d’une manière 
ingénieuse le caractère des vents qu’elles représentaient. 
Dans la corniche sont sculptées vingt-quatre tètes qui ré¬ 
pondent à l’extrémité des pierres de la couverture, laquelle 
est divisée en vingt-quatre morceaux de marbre, égaux et 
se réunissant en pointe au sommet du comble. En donnant 
quelque attention à cette disposition de la couverture de 
l’édifice en vingt-quatre parties égales et marquées dans la 
corniche par des tètes qui leur correspondent, on ne peut 
douter que les Athéniens ne distinguassent vingt-quatre 
espèces de vents. Sous chacune des figures représentant les 
vents, se trouvait un cadran solaire. 
Au sommet de la couverture on avait placé un cône de 
marbre, servant de support à une figure d’airain représen¬ 
tant un 1 riton. La machine était ajustée de sorte que le Tri¬ 
ton d’airain, qui tenait en sa main droite une baguette, en 
tournant, se trouvait exposé au vent qui soufflait et l’indi¬ 
quait avec sa baguette. 
Aujourd’hui un côté de cette tour est encombré jusqu’au 
tiers de sa hauteur de débris et de terre, et l’on ne peut 
pénétrer dans son intérieur que par le côté opposé. 
Le Panthéon d’Agrippa à Athènes Çpl. CXXIX,y?°\ 6), 
était du nombre des temples hypèthres ou découverts. Rien 
n’égalait la magnificence de cet immense édifice, décoré de 
cent vingt colonnes de marbre de Phrygie; comme chacune 
d’elles portait six pieds de diamètre, on peut estimer que 
leur hauteur allait à 55 pieds : elles étaient élevées sur des 
bases antiques, qui avaient des plinthes. Le péristyle, sur¬ 
monté d’un fronton triangulaire, présentait en face dix 
magnifiques colonnes corinthiennes. L’intérieur, orné d’un 
grand nombre de statues, parce qu’il était consacré à tous 
les dieux, avait deux colonnades, l’une inférieure, l’autre 
supérieure. Le corps du temple, ou la partie appelée cella, 
et le vestibule pris ensemble, avaient à peu près le double 
de largeur de la cella prise de l’extérieur des murs. L’édi¬ 
fice était enclavé dans une vaste enceinte, d’une architec¬ 
ture riche et élégante, qui, par son immensité, ajoutait 
encore à la somptuosité du tout. Le Panthéon enfin était 
digne d’un prince protecteur des arts. Un monument élevé 
dans l’intérieur du temple publiait le goût prononcé d’A¬ 
drien pour l’architecture; c’était la liste des temples qu’il 
avait fait bâtir et de ceux qu’il avait décorés ou enrichis de 
présens. 
Avant d’aborder les monumens de la citadelle, nous jet¬ 
terons un regard sur la colonne du Musée. Elle est couron¬ 
née par le monument de Philopappus, qui est d’un assez 
mauvais goût, peut-être parce qu’il fut élevé du temps que 
l’Atlique était une province romaine. 
On voit par l’inscription de sa statue que ce Philopappus 
était de Bésa, bourgade de l’Attique, et qu’il vivait sous 
