ARCHITECTURE ANCIENNE. 
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Trajan. II s’appelait aussi Antiochus; c'était le légitime hé¬ 
ritier de la couronne de Syrie. Pompée avait transporté à 
Athènes les descendans du roi Antiochus, et ils y étaient 
devenus de simples citoyens. La fortune, en faisant Philo- 
pappus simple citoyen d’Athènes et consul de Rome , à une 
époque où ces deux titres n’étaient plus rien, semblait vou¬ 
loir se jouer encore de ce monarque déshérité, le consoler 
d’un songe par un songe, et montrer, sur une seule tête, 
qu’elle se rit également de la majesté des peuples et de celle 
clés rois, comme l’a dit M. de Chateaubriand. 
Le rocher de la citadelle peut avoir, à son sommet, 
800 pieds de long sur 400 de large ; sa forme est à peu 
près celle d’un ovale dont l’ellipse croît en se rétrécissant 
du côté du mont Hymette; on dirait un piédestal taillé 
tout exprès pour porter les magnifiques édifices qui le cou¬ 
ronnaient. Autrefois des murs circulaient autour de sa 
base; aujourd’hui il n’y a que son sommet qui soit envi¬ 
ronné de murs, moitié antiques, moitié modernes. Dans 
l’espace que renferment ces murs, se trouvent d’abord les 
Propylées et les débris du temple de la Victoire. 
Les Propylées ( pl . CXXVI.,ÿ«g‘. 4 ), ce superbe édifice, 
d’ordre dorique, formaient, pour ainsi dire, le vestibule de 
la citadelle. Suivant Pausanias, ils étaient placés en face du 
temple de la V ictoire sans ailes , et consacrés à Mercure , 
qui était le gardien du temple de Minerve. Périclès les fit 
construire en marbre, sur les dessins et sous la conduite 
de l’architecte Mnésiclès; commencés sous l’archontat d’Eu- 
ménès, ils ne furent achevés que cinq ans après, et ils coû¬ 
tèrent, dit-on, 2012 talens ( 10,864,800 francs), somme 
exorbitante, qui excédait le revenu annuel de la république. 
Six belles colonnes doriques en soutiennent le fronton, et 
cinq portes, percées dans le mur, en formaient probable¬ 
ment autant de vestibules, séparés entre eux par deux rangs 
de colonnes ioniqnes. Aujourd’hui un mur d’entre-colonne- 
ment les couvre jusqu’à moitié; on pouvait, à travers, dis¬ 
tinguer les six colonnes du péristyle tourné vers l’inté¬ 
rieur de la citadelle; deux piédestaux, couronnés de statues 
équestres étaient élevés devant la façade qui les regarde. 
On prétend que ces statues représentaient les deux fils de 
Xénophon. Les piédestaux égalaient en hauteur les colonnes 
doriques de la façade; celle-ci était élevée sur un grand 
nombre de marches de marbre blanc, qui ajoutaient encore 
à sa majesté. Tout, dans l’édifice, se faisait remarquer par 
les belles dispositions et la grandeur. Les peintures qui en 
décoraient les murs étaient, la plupart, l’ouvrage de Po- 
lygnote , et les grandes pièces de marbre qui composaient 
le plafond et soutiennent la couverture prouvent une grande 
hardiesse, et devaient assurer, pour ainsi dire, une exis¬ 
tence éternelle au monument. 
On trouvera (p/. GXXVI,/îg\ ô, et pl. CXXVTU/ïg - . 1), ~ 
la façade et la vue du Parthénon , élevé sous Périclès, 
par les architectes Ictinus et Callicrate. De quelque côté 
qu’on arrive à Athènes, on voit ce chef-d’œuvre de l’ar¬ 
chitecture s’élever majestueusement au-dessus de la ville 
et de la citadelle. Ce temple, consacré à Minerve, était 
un simple parallélogramme alongé, orné d’un péristyle, 
d’un pronaos ou portique , et élevé sur trois marches ou 
degrés, qui régnaient tout autour. Le pronaos occupait à 
peu près le tiers de la longueur totale de l’édifice ; l’intérieur 
du temple se divisait en deux nefs séparées par un mur, et 
ne recevant le jour que par la porte. Dans l’une, on voyait 
la statue de Minerve, dont nous parlerons plus tard; dans 
1 autre , on gardait le trésor des Athéniens. Les colonnes du 
péristyle et du portique reposaient immédiatement sur les 
degrés du temple ; elles étaient sans bases, cannelées, 
d’ordre ionique, et portaient 42 pieds de hauteur et 17 et 
demi de tour, près du sol; l’entre-colonnement était de 7 
pieds 4 pouces. Ce monument avait 318 pieds de long et 
96 de large , ce qui revient à 100 pieds grecs. Aussi les an¬ 
ciens donnaient au temple, par rapport à la largeur, le nom 
de hécatonpédon; sa hauteur était d’environ 68 pieds. Des 
triglyphes, de l’ordre dorique, marquaient la frise du pé¬ 
ristyle, et des métopes ou petits tableaux de marbre, à cou¬ 
lisses, séparaient entre eux les triglyphes. Phidias et ses élè¬ 
ves avaient sculpté sur ces métopes le combat des Centaures 
et des Lapithes. Le haut du plein mur du temple, ou la 
frise de la cella, était décoré d’un autre bas-relief représen¬ 
tant une procession en l’honneur de Minerve. Ces bas-re¬ 
liefs ont accru la gloire de ceux qui les exécutèrent. Des 
morceaux de sculpture excellens, mais du siècle d’Adrien, 
époque du renouvellement de l’art, occupaient les deux 
frontons du temple. Les offrandes votives, ainsi que les 
boucliers enlevés à l’ennemi dans le cours de la guerre mé- 
dique, étaient suspendus en dehors de l’édifice; on voit en¬ 
core la marque circulaire que les derniers ont imprimée 
sur l’architrave du frpnton qui regarde le mont Hymette. 
Entre ces boucliers on avait mis des inscriptions ; elles 
étaient vraisemblablement écrites en lettres de bronze , à 
en juger par les marques des clous qui devaient les atta¬ 
cher. On voyait aussi, dans le vestibule du Parthénon, le 
trône aux pieds d’argent sur lequel Xerxès se plaça pour 
être témoin du combat de Salamine. 
Dans le temple s'élevait cette statue de Minerve, célèbre 
par sa grandeur, par la richesse de la matière et la beauté 
du travail. A la majesté sublime qui brillait dans les traits 
et dans toute la figure de la déesse, on reconnaissait aisé¬ 
ment la main de Phidias. Les idées de cet artiste avaient 
un si grand caractère, qu’il réussit toujours mieux à repré¬ 
senter les dieux que les hommes; on eût dit qu’il voyait les 
seconds de trop haut , et les premiers de fort près. 
La hauteur de la figure était de 26 coudées : Minerve 
était représentée debout, couverte de l’égide et d’une longue 
tunique. Elle tenait d’une main la lance, et de l’autre une 
Victoire haute de près de quatre coudées. Son casque, sur¬ 
monté d’un sphinx, était orné, dans les parties latérales, de 
deux griffons. Sur la face extérieure du bouclier posé aux 
pieds de la déesse, Phidias avait représenté le combat des 
Amazones ; sur l’intérieure, celui des Dieux et des Géans; sur 
la chaussure, celui des Lapithes et des Centaures ; sur le pié¬ 
destal la naissance de Pandore, et une quantité d’autres 
sujets. Les parties apparentes du corps étaient en ivoire, 
à l’exception des yeux, où l’iris était figurée par une pierre 
particulière. Cet habile artiste avait mis dans l’exécution 
une recherche infinie, et montré que son génie conservait 
sa supériorité jusque dans les plus petits détails. Avant 
de commencer cet ouvrage, il se trouva obligé de s’expli¬ 
quer dans l’assemblée du peuple , sur la matière qu’on 
emploierait. Il préférait le marbre , parce que son éclat 
subsiste plus long-temps. On l’écoutait avec attention; mais 
quand il ajouta qu’il en coûterait moins, on lui ordonna de 
se taire, et il fut décidé que la statue serait en or et en 
ivoire. On choisit l’or le plus pur; il en fallut une masse 
du poids de 40 talens. Phidias, suivant le conseil de Péri¬ 
clès, l'appliqua de telle manière qu’on pouvait aisément le 
