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mement légères ; on dit que Justinien fit fabriquer ces bri¬ 
ques dans l’île de Rhodes. 
L’édifice éprouva encore de nouvelles dégradations , et 
l’empereur Basile-le-Macédonien fit réparer en plus d’un 
endroit l’hémicycle. Enfin, sous l’impératrice Anne et Jean 
Paléologue son fils, cette basilique nécessita des travaux 
auxquels on employa beaucoup de temps et beaucoup de 
dépenses. Mahomet Ii, un de<ces hommes chez qui,par une 
heureuse disposition de la nature, les qualités héroïques 
s’allient à un goût vif pour tout ce qui est grand et noble, à 
son entrée dans Constantinople, qu’il avait conquise, s’in¬ 
clina devant le temple chrétien de Sainte-Sophie, et ordonna 
de le respecter. Il fit plus encore : il en reproduisit leiplan 
et les dispositions principales, du moins quant à l’extérieur, 
dans la mosquée qui porte son nom. C’est donc à un prince 
mahométan que nous devons la conservation de ce chef- 
d’œuvre du Bas-Empire, le seul à peu près qu’il ait produit. 
Les X e et XI e siècles virent renaître dans l’église de Saint- 
Marc , à Venise, les premières lueurs du jour qui allait re¬ 
paraître. Ce monument, T un des plus précieux pour l'his¬ 
toire de l’architecture, est dû à des architectes grecs; il 
étonne encore aujourd’hui par la conception du plan, par 
les grands souvenirs de l’antique qu’on y trouve empreints, 
et par le choix de scs proportions. 
Le gouvernement de Venise avait appelé de la Grèceles 
meilleurs architectes qu’il fût possible de trouver, et les 
avait chargés d’élever une église métropolitaine dans le style 
de celle qui ornait avec tant d’éclat la ville de Constanti¬ 
nople. Cet édifice fut élevé sur le terrain même qu’avait 
occupé l’ancienne cathédrale, incendiée en 976, dans une 
émeute populaire. 
Le doge Pietro Orseolo I er en jeta les fondemens dès l’an¬ 
née suivante, et cette magnifique église, dédiée à saint 
Marc, ne fut achevée, telle à peu près qu’elle subsiste en¬ 
core aujourd’hui, qu’un siècle après, c'est-à-dire l’an 1071. 
Afin de parvenir à égaler la richesse de Sainte-Sophie, la 
république fit une loi par laquelle chaque navire allant au 
Levant fut obligé de prendre, parmi les objets de sa car¬ 
gaison,des colonnes, desstatues, des bas-reliefs, des bronzes 
et autres matériaux précieux; tous les objets importés par 
ce moyen furent employés à la construction de cette basi¬ 
lique chrétienne. 
Le plan de l'église de Saint-Marc ( pi. CLXI , fig. 3) re¬ 
présente à l’intérieur une croix grecque ; elle est terminée 
par cinq coupoles, dont une au centre, qui est plus élevée 
que les autres. La disposition de ces voûtes est semblable 
à celle de la voûte du Panthéon de Paris, c’est-a-dire que 
chaque coupole est renfermée entre quatre parties de voûtes 
en berceau, qui forment ensemble un carré, dans les an¬ 
gles duquel sont quatre pendentifs qui rachètent la base cir¬ 
culaire de chaque coupole. Le bas est percé d’un rang de 
petites croisées, et l’intérieur est revêtu d’un fond de mo¬ 
saïque doré : le dessus est couvert en plomb, et terminé 
par un amortissement de mauvaise forme, surmonté d’une 
croix. 
On ignore le nom de l’architecte; on sait, seulement qu’il 
était grec de Constantinople. On voit sous le portique des 
figures qui représentent ( si l’on en croit les Vénitiens) les 
principaux ouvriers qui travaillèrent à cet édifice; on re¬ 
marque parmi ces statues celle d’un vieillard qui tient un 
doigt sur la bouche : cette statue représente, dit-on, l’ar¬ 
chitecte, qui se brouilla avec le doge, parce qu’il eut l’im- 
DU MOYEN-AGE. 
prudence de lui dire que cette église n’était rien auprès de 
ce qu’il était capable de faire. 
En 1523, le doge André Gritti fit réparer les coupoles 
qui étaient en mauvais état, surtout celle du milieu, qui 
menaçait ruine. Il chargea de ce soin Jacques Sansovin , qui 
rétablit une grande partie des points d’appui. Il entoura la 
grande coupole d’un grand cercle de fer. Ce cercle est placé 
environ au tiers de la hauteur: il est apparent. On voit qu’il 
s’est bien conservé, et qu’il a parfaitement rempli son objet, 
car on ne remarqjue aucune disjonction dans les matériaux 
de cette coupole. 
MONUMENS Dll STYLE GREC MODERNE. 
D’autres semences du bon goût commençaient à germer 
dans d’autres villes de l’Italie. Les peintres et les sculpteurs 
qu’on appela de la Grèce contribuèrent à faire abandonner 
les mauvais principes de décoration suivis pendant près de 
cinq siècles. En 1013, on posa à Florence les fondemens du 
temple de Saint-Miniat ; maisleplus rare monument du siècle 
fut la cathédrale de Pise. 
Les Pisans, dans leurs fréquens voyages dans la Grèce 
et ses îles, s’étaient, comme les Vénitiens, procuré des dé¬ 
bris de l’art des Grecs : ils portaient dans les îles du Levant 
des denrées et des marchandises, et au retour ils lestaient 
leurs vaisseaux de fragmens d’architecture ou de sculpture, 
de colonnes précieuses, de démembremens d’édifices an¬ 
tiques. Après les avoir rassemblés de toutes parts, ils réso¬ 
lurent enfin d’en composer un édifice qui devînt un monu¬ 
ment de leur goût, de leurs richesses, et même de leurs 
victoires. Buschetto, architecte grec de l’île de Dulichiura, 
né dans le xr siècle , fut l'homme qu’ils choisirent pour 
mettre en œuvre tous ces matériaux épars. Cet architecte 
commença son œuvre en 1063, sur les ruines d’une église 
bâtie elle-même surcelles d’un temple d’Adrien; elle ne fut 
achevée qu’en 1118. 
La forme de basilique qu’adopta Buschetto lui permit de 
disposer ses colonnes de la manière la plus avantageuse., 
et d'en tirer le plus grand effet dans son intérieur. Le bel 
accord qui règne dans tous les rapports de ce vaste ensemble, 
le caractère sérieux, quoiqu’un peu sombre, que l’archi¬ 
tecte imprima à ce temple, et l’ajustement heureux qu’il 
sut faire de tant départies disparates, lui font beaucoup 
d’honneur. Cet édifice, cependant, ne mérite d’être décrit' 
que pour son intérieur ; sa. décoration extérieure n’offre de 
remarquable que les marbres précieux qui en font le revê¬ 
tement, et des fragmens de bas-reliefs antiques qu’on y a 
incrustés. 
Le plan de cette église est une croix latine; la nef se com¬ 
pose de vingt-quatre colonnes d’ordre corinthien, dont 
douze de chaque côté. Elles sont toutes des plus riches ma¬ 
tières, et ont 32 pieds de hauteur sur environ 2 pieds 9 pou¬ 
ces de diamètre. On en compte soixante-douze dans toute 
l’étendue de l’église, dont soixante-deux sont de granit orien¬ 
tal , et dix des plus belles espèces de marbre. Les colonnes 
ne sont point réunies par des architraves, suivant l’usage 
des constructions de ce temps, mais leurs chapiteaux sont 
surmontés par des arcades qui soutiennent elles-mêmes un 
ordre de colonnes plus petites et plus nombreuses : celles 
ci forment un portique supérieur, ou galerie, qui servai 
aux femmes, selon les usages de la primitive église. Cett 
séparation des femmes, dans les travées supérieures, es(_ 
