MONUMENS GRECS MODERNES. 
encore une des raisons qui dut faire adopter aux premiers 
chrétiens la forme des basiliques antiques pour leurs 
églises. 
La basilique moderne de Pise a, comme les grandes ba¬ 
siliques antiques, deux rangs de bas-côtés, formés par une 
file de colonnes corinthiennes plus petites que celles de la 
rande nef; mais l'architecte a regagné cette inégalité de 
auteur par des socles fort hauts, sur lesquels il a jugé à 
propos de les élever, pour les mettre au niveau des autres. 
La grande nef est à soffites en bois., ou en eompartimens 
de caissons dorés; mais les bas-côtés sont voûtés, et les 
voûtes sont peintes en entier. La Croisée se compose de trois 
nefs contiguës, formées par des colonnes isolées, de la 
même grandeur que celles des petites nefs collatérales. On 
voit dans la grande nef quatre piliers, au-dessus desquels 
quatre grands arcs soutiennent une coupole ovale, haute 
de 98 pieds ; cent fenêtres donnent du jour à ce vaste in¬ 
térieur, qui, malgré cela , reste un peu obscur. Cette cathé¬ 
drale renferme le mausolée de l’empereur Henri VH, fon¬ 
dateur de l’université de Pavie, l’une des plus anciennes 
de l’Italie. 
L’édifice est environné, à l’extérieur ( pl. CXLI,/?g\ 8), 
d’un perron qui a cinq marches et 1240 pieds de circuit; 
il forme, devant et derrière l’église , une petite place de 
30 pieds de large, et dans les côtés un espace de 14 pieds. 
La façade du temple a cinq étages. Le premier est composé 
de sept arcades, soutenues par six colonnes d’ordre corin¬ 
thien et par deux pilastres; Tare du milieu est le plus grand 
de tous. Le second étage a dix-neuf arcades, supportées 
par dix-huit colonnes et deux pilastres. Le troisième étage 
est d’une composition tout-à-fait singulière: comme c’est 
à sa hauteur que se termine celle des nefs, la façade n’est 
pas aussi large : elle forme deux plans inclinés de chaque 
côté. On voit encore dans le milieu quelques colonnes de 
la même hauteur, qui soutiennent des arcs ; mais on ob¬ 
serve que les colonnes qui sont entre les côtés des plans 
inclinés diminuent de hauteur, selon l’inclinaison de ces 
mêmes côtés. On remarque la même chose au cinquième 
étage, qui forme une espèce de fronton triangulaire, orné 
de colonnes, qui deviennent aussi plus petites à mesure 
qu’elles se rapprochent des angles de la base. Les trois 
portes de bronze qui donnent entrée dans l’église sont au¬ 
jourd’hui le morceau de cette façade qu’on estime le plus ; 
elles représentent les mystères de la Passion y et sont de 
Jean de Bologne. 
Les côtés extérieurs de la cathédrale sont ornés de pi¬ 
lastres accouplés, qui forment deux ordres l’un sur l’autre. 
Le toit de la grande nèf est soutenu au dehors par des co¬ 
lonnes dont les chapiteaux supportent des arcades. Toute 
la couverture de l’église est en plotnb. 
Le tambour de la coupole est décoré extérieurement par 
quatre-vingt-huit colonnes, qui soutiennent des arcs sur 
lesquels posent des ornemens de marbre qui forment comme 
une espèce de couronne. Cette coupole ne mérite d’être citée 
que comme un des premiers essais dans ce genre de cons¬ 
truction chez les modernes: ni sa forme, ni sa grandeur, 
ni sa hardiesse, ni sa décoration, ne peuvent souffrir de 
parallèle avec le reste de l’église. 
Ce monument donna au renouvellement de l’architecture 
une impulsion sensible; d’abord il excita une noble émula¬ 
tion dans les principales villes de la Toscane, et devint le 
principe de la restauration du goût, en faisant revivre les 
87 
ordres grecs, et préparant, pour des siècles plus heureux, 
une espèce d’école d’architecture antique. 
La figure 11 de la planche ci-dessus indiquée donne la 
représentation d’une église à Trani. très remarquable par 
son genre de construction, qui présentequelques indications 
de l’arc aigu etd’ornemens gothiques, surtout dans la rose 
circulaire du fronton et dans les arcs à deux cintres. Le toit, 
quoique partagé en trois étages, présente toujours très peu 
de déclivité. La tour, flanquée à la droite de l’edifice, est 
composée de plusieurs étages en retraite, et percée de croi¬ 
sées à arc demi-circulaire, dont l’ouverture est divisée en 
deux parties égales, par une colonne légère qui reçoit la 
retombée de deux petits arcs aigus. 
Au moyen-âge, les tours devinrent l’objet principal et 
presque exclusif de tous les travaux dans l’art de bâtir. Tous 
les palais furent des châteaux-forts, et le génie de la forti¬ 
fication antique n’ayant encore subi aucune altération , on 
construisit les habitations des grands selon les anciens er- 
remens de l’attaque et de la défense des villes. Un château 
ne fut autre chose qu’un assemblage de tours carrées, de 
remparts crénelés. Cette disposition , devenue générale , 
fut appliquée à tous les bâfimens, et les tours devinrent 
elles-mêmes des lieux d’habitation. 
Dès que l’usage des cloches se fut répandu, on leur ap¬ 
pliqua ce genre de construction. On donna à quelques-unes 
de ces tours une forme entièrement pyramidale; elles s’é¬ 
levèrent au-dessus du comble des églises, principalement 
des gothiques, et ce sont elles qu’on a nommées clochers , ou 
Jlèches. Il en'est d’autres qui font partie des façades des 
églises, et se trouvent ordinairement au nombre de deux ; 
on les nomme spécialement tours. Elles sont destinées à 
supporter de grosses cloches ou bourdons, et à la décora¬ 
tion des façades. Il y en a une troisième espèce, en forme 
de tour ronde ou carrée, qu’on bâtit tout près des églises, 
mais qui n’en font point immédiatement partie. On les voit 
surtout en Italie, où leur usage est général : on leur donne 
le nom générique de campaniles. C’est à celte troisième 
classe qu’appartient le clocher de marbre de Pise , qu’on ap¬ 
pelle campanile storto , ou torrependenle ( tour penchée ), et 
qui est un des plus remarquables ouvrages de ce genre. Sa 
forme est celle d’un cylindre environné de neuf rangs de co¬ 
lonnes, posés les uns sur les autres, ayant chacun leur enta¬ 
blement. Le dernier rang, qui forme le clocher, est en retraite. 
Toutes les colonnes sont de marbre, et paraissent avoir été 
tirées des ruines d’anciens édifices ; chacune porte deux re¬ 
tombées d’arcades. Il y a un intervalle suffisant pour passer 
entre les colonnes et le mur circulaire de la tour. Sa hau¬ 
teur, jusqu’à la plate-forme, est de 150 pieds [pl. CXLI, 
fis- 9 )- Si l’on jette un plomb de dessus la plate-forme en 
bas, on trouve qu’il s’éloigne de 12 pieds Cette inclinaison, 
qui a valu une grande célébrité au campanile de Pise , a été 
occasionée par un affaissement du terrain; il n’est donc pas 
vrai, comme l’ont prétendu quelques voyageurs, que cet 
édifice soit d’aplomb du côté opposé à celui où il penche , 
que le vide ressemble à un puits, et que l’escalier qui tourne 
autour soit également d’aplomb : le vide, au contraire, se 
déverse en totalité, ainsi que l’escalier, du côté où la tour 
s’incline, et toutes les assises de pierres sont également in¬ 
clinées. Cet édifice, commencé en 1174, par Guillaume, 
d’Inspruck, et Bonnano, de Pise, fut terminé vers le milieu 
du XIV e siècle , par Thomas Pisano. 
Le campanile de Florence est une tour de 252 pieds de 
