88 ARCHITECTURE 
hauteur, sur 43 en carré, tout incrustée de marbre. Il fut 
bâti sur les dessins de Giolto, célèbre architecte du XVI e 
siècle, comme son inscription l’annonce. Malgré les vestiges 
de gothique mêlés au style byzantin, on ne peut s'empêcher 
d’admirer le travail et la richesse de celte tour. Elle n’accuse 
pas, comme celle de Pise et de Bologne, Giolto, qui en jeta 
les fondemens l'an 1224, d’imprudence et d’inexpérience. 
Cet architecte eut le soin et le mérite d’asseoir sa tour sur un 
massif inébranlable; aussi elle n’a pas souffert la moindre 
•altération depuis cinq siècles qu’elle est élevée. Charles-Ouint, 
en voyant cette fameuse tour, voulait, dans son admiration, 
qu’on l’enveloppât d’un étui, trouvant que c’était la traiter 
avec peu d’égards que de la laisser voir tousles jours. Ce 
campanile est carré par son plan, et revêtu en comparti- 
mens de marbre, alternativement noirs, rouges, et blancs. 
Dans son intérieur est pratiqué un bel escalier de 406 mar¬ 
ches , qui conduit jusqu’à la plate-forme. Ee projet de Giotto 
était d’élever au-dessus une pyramide quadrangulaire, dont 
la hauteur aurait été le tiers de celle de la tour. Ceux qui 
terminèrent après lui ce monument ne jugèrent pas à pro¬ 
pos d’y joindre ce supplément, dont l’idée tenait du goût 
.gothique. 
Le campanile de Bologne, qu’on appelle la tour de Gari- 
senda, fut bâti en 1110 : il a 144 pieds de hauteur, et 8 
pieds 2 pouces d’inclinaison. On a aussi supposé que l'ar¬ 
chitecte avait voulu, dans ce hors-d’aplomb, donner une 
preuve singulière de son habiletédans l’art delà construction; 
mais l’opinion la plus génér.de parmi les gens de l’art est que 
cette inclinaison est l’effet d'un affaissement qui s’est opéré 
dans le terrain avant que l’édifice fût terminé, et ils pensent 
que le constructeur a remédié à cet accident dans la dispo¬ 
sition des parties les plus élevées, de manière à donner à 
l’ensemble une parfaite solidité. 
L’édifice le plus vanté, de ce genre est le campanile de 
Crémone , qui a 372 pieds dehauteur, y compris la croix. On 
monte, pour aller jusqu’aux cloches, 498 marches; 'a partie 
carrée n’a que 247 pieds d’élévation telle est surmontée de 
deux parties oct gobes à jour, ornées decolonnes, et ensuite 
d’une partie conique et d’une croix, q ni font encore I2ô pieds. 
La manière dont l'aiguille est supportée par les colonnes a 
quelque chose de surprenant. 
Le cimetière de Bise , ou Campo santo, est sous tous les 
rapports un édifice digne d’admiration. Quand il n’aurait 
pas, relativement à l’histoire moderne de l’art, l’avantage 
de marquée le retour de la bonne architecture, il n’en se¬ 
rait pas moins, par l’étendue de son plan et la grandeur de 
sa conception, le monument le plus remarquable de l’Eu¬ 
rope. Plusieurs vaisseaux, d’après les anciennes chroniques 
de Pise, ayant, du temps des Croisades, apporté du Cal¬ 
vaire de Jérusalem, dans cette ville, de la terre delà mon¬ 
tagne sainte, l’on conçut le projet de placer cette terre 
miraculeuse dans une enceinte dont la magnificence ré¬ 
pondît à la valeur que la dévotion attachait a cette pieuse 
conquête. Le champ appelé proprement Campo santo , et 
environné par des portiques, contient, dit-on, neuf pieds 
de cette terre. Sa propriété, qui peut-être a fait toute sa 
réputation, est celle qui convient le mieux à la terre d’un 
cimetière : on assure que les corps y sont promptement 
consumés. 
Ce fut l’an 1200 qu’Ubaldo, archevêque de Pise, conçut 
l’idée dece vaste hypogée; laconstruction ne fut commencée 
que vers 1218, et ne fut terminée qu’en 1283. Jean de Pise, 
DU MOYEN-AGE. 
le plus célèbre architecte de son temps, fut chargé de ce 
grand ouvrage, et y déploya une habileté que le siècle où il 
vivait rend encore plus remarquable. 
Les dimensions générales et extérieures de l'édifice peu¬ 
vent donner une idée de son importance : sa longueur est 
de 460 pieds , sa largeur de 168 , et sa hauteur de 60; son 
circuit a 206 toises. Sa forme est un rectangle. La façade 
extérieure, du côté du midi, est ornée de quarante-quatre 
pilastres, d’une proportion assez bonne, qui soutiennent 
un égal nombred’arcadesà plein cintre. Au-dessusde chaque 
chapiteau, et à l’endroit où les arcs se réunissent, est une 
tête de marbre, en forme de mascaron, dont le travail, 
ainsi que celui des chapiteaux, se sent du goût capricieux 
d’ornemens qui régnait alors. Tout l'édifice est construit en 
bea ux marbres blancs, la plupart tirés des montagnes de 
Pise. Deux portes latérales donnent entrée dans l’intérieur 
du monument( pl. CXL1, fig. 7 ). C’est une vaste cour de 460 
pieds en longueur, environnée de portiques formés par 
soixante-deux arcades d’un goût demi-gothique. Les deux 
grands côtés ont chacun vingt-six arcades; cinq seulement 
composent les deux petits côtés. Les arcs y sont, selon le 
goût de l'extérieur, portés sur des colonnes auxquelles un 
soubassement continu sert de piédestal. Les galeries sont 
pavées en beau marbre, et ornées des premiers essais de la 
peinture renaissante : aussi la reine Christine de Suède don¬ 
nait à ces belles galeries le nom de musée. De beaux sarco¬ 
phages antiques, et de belles urnes sépulcrales ornent le 
pourtour; les premiers sont, tantôt élevés sur des consoles 
et tantôt placés sur un soubassement à hauteur d’appui. Ce 
qui surtout est fait pour arrêter long-temps le voyageur sous 
ces-portiques fi.nbres, c’est la vue des portraits des 
hommes célèbres dont la république de Pise a voulu ho¬ 
norer la mémoire en conservant leurs images. Le der¬ 
nier qui ait reçu les honneurs d’un mausolée est le cé¬ 
lèbre Algarotti. Le roi de Prusse, qui avait joui long-temps 
de ce savant aimable, a fait élever en 1760, ce monu¬ 
ment qu’on y voit, et où on lit ces mots: Algarottus non 
omnis. 
Tout, dans le cimetière de Pise, inspire la mélancolie 
douce et profonde qui accompagne l’idée de la mort quand 
rien de rebutant ne s’offre à la vue. 
11 n’en est pas ainsi du fameux cimetière de Païenne, où 
les corps préparés de manière à éviter la corruption se 
trouvent placés dans trois rangs de niches qui offrent, au¬ 
tour d’une immense galerie quadrangulaire, un speetacle 
peut-être moins fait pour inspirer une terreur salutaire 
qu’un dégoût inévitable et des sentimens contraires à ceux 
même qu’on s’était proposé d’exciter. 
Au XIII e siècle l’architecte Lapo, ou Jacobo de Florence, 
bâtit en Toscane Y église Notre-Dame-d' Assise, dite com¬ 
munément de la Portioncule, divisée en trois étages, l’un 
souterrain , les deux supérieurs s’élevant par retraite l’un 
au-dessusde l’autre ; celui du milieu étant à rez-de-chaussée, 
avec un grand portique à l’entour, servait comme de place 
en avant de l’église d’en haut; on montait de l’un à l’autre 
par des escaliers larges et commodes. 
Environ à la même époque, Nicolas de Pise élevait à 
Bologne, à Padoue, à Venise, plusieurs édifices estimables; 
puis, Arnolfo di Lapo bâtit Y église de Sainte-Croix , à 
Florence, et donna les plans du temple magnifique de Sainte- 
Marie-des-Fleurs ( Santa Maria di Fiori ). 11 ne restait plus 
que quelques efforts à faire pour faire sortir l’architecture 
