MONUMENS 
prises par les monastères, qui fournirent à cette grande 
œuvre une partie de leurs immenses richesses. 
Il est vrai que les produits de Fart de cette époque 
étaient loin d’avoir cette finesse d’exécution qui était propre 
aux artistes de l’antiquité; cependant on ne peut refuser 
son admiration à quelques ouvrages de sculpture , en par¬ 
ticulier, qui datent du même temps. 
On vit disparaître alors ces édifices d’une construction 
lourde et sans grâce, à grandes arcades cintrées, et cou¬ 
ronnés de créneaux, dont l'aspect était si uniforme. Si les 
énormes masses des nouveaux monumens conservèrent 
encore quelque chose de la pesanteur des anciens, les archi¬ 
tectes surent la déguiser par des milliers d’ornemens et de 
moulures, dont les angles sortans et rentrans composaient 
des filets et des guirlandes de feuilles, de fleurs, de fruits et 
même d’animaux fantastiques. Les colonnes qui portaient 
les plafonds furent remplacées par des voûtes en arcs demi- 
circulaires , et même quelquefois en arcs aigus. Les colon¬ 
nes, cependant, ne furent pas entièrement écartées ; elles 
servirent à recevoir la retombée des arêtes des voûtes. On 
donna différentes formes à leurs chapiteaux: quelquefois ce 
n’étaient que des - cubes à quatre faces planes, couverts à 
leur partie supérieure d’une espèce d’entablement à plu¬ 
sieurs membres, et arrondis à l’endroit de leur jonction 
avec le fût; d’autres fois les chapiteaux étaient chargés de 
moulures représentant, soit des feuilles, soit des figures 
humaines, soit des animaux. Des figures de démons, de 
diablotins, de serpent, de syrènes, de chimères, de grif¬ 
fons, de masques, etc., qu’on y voit souvent employées, ne 
sont que des traditions des moulures antiques (pl. CXLIV, 
fig. 3-—12). Souvent un même chapiteau, décorait deux co¬ 
lonnes à la fois. La figure 11 représente un chapiteau de 
ce genre, tel qu’il existe encore aujourd’hui dans l’ancien 
château des landgraves de Saxe,-à la Wartburg, près d’Eise- 
nach ; un autre chapiteau remarquable par la délicatesse 
de son travail, qui se trouve dans une des salles du même 
château, est représenté figure 4. 
Les bases de toutes ces colonnes sont semblables à la 
base attique. 
Quoique, comme nous l’avons déjà fait observer, l’arc 
aigu commençât à être employé en même temps, l’arc demi- 
circulaire resta encore prédominant. L’application de ce 
dernier se remarque surtout aux fenêtres, dont le cintre 
est souvent divisé par une petite colonne, et quelquefois 
même par deux. Ces mêmes arcs demi-circulaires devinrent 
l’ornement le plus usité au dehors des édifices ; on les em¬ 
ploya surtout pour la décoration des entablemens, en lon¬ 
gues rangées, tantôt simples, tantôt doubles, soutenues à 
leur terminaison par des consoles plus ou moins décorées. 
Mais les fenêtres en arcs demi-circulaires ne laissant pas 
pénétrer assez de jour dans l’intérieur des églises, dont les 
dimensions étaient grandes, on les remplaça par des fe¬ 
nêtres à arc ogival, qui contribuèrent à la somptuosité des 
églises , tant par leur caractère grandiose que par les ri¬ 
ches ornemens qui vinrent s’harmoniser avec leurs formes. 
L’application de l’arc ogival aux portails, et les encadre- 
mens qui leur servaient de décoration, achevèrent de don¬ 
ner un charme particulier à cette nouvelle création. 
GOTHIQUES. 97 
ÉGLISES DE LA PREMIÈRE PÉRIODE. 
On reconnaît, à l’inspection du plan des églises de cette 
époque, la forme en croix donnée déjà du temps de Cons- 
tantin-le-Grand aux temples des chrétiens; cependant les 
formes rondes et octogones se rencontrent dans les églises 
de petites dimensions, et dans les baptistères. 
Mais comme déjà avant le XI e siècle on n’élevait plus de 
baptistères, on abandonna aussi îa forme octogone dans la 
construction des édifices sacrés, et on en conserva seule¬ 
ment l’indication dans le pian des chœurs que l’on cons¬ 
truisit en pentagone, et après en demi-octogone. 
Les églises rondes et octogones étaient surmontées d’une 
coupole; la couverture de celles en barlong se composait 
soit d’une voûte en plein-cintre ou d’arête. soit seulement 
d’un plafond en bois. 
Quelques-uns des édifices sacrés de cette époque pré¬ 
sentent déjà, outre l’ogive et les contre-forts, ces obélisques 
artistement sculptés, ees frêles piliers tantôt isolés, tantôt 
groupés avec élégance, et d’autres ornemens gothiques qui 
sont du style de la vraie architecture gothique, ou, pour 
mieux nous exprimer, germanique du XIII e siècle. 
Parmi les édifices de ce genre de construction , nous re¬ 
marquerons particulièrement la belle cathédrale de Baie , 
dédiée à la sainte Vierge et fondée par l’empereur Henri II 
Fan 1010. Sa construction fut poussée avec tant de zèle qu’on 
en fit la dédicace le 11 octobre 1019. La figure 4, planche 
CLII, représente ce monument. Les matériaux qui ont été 
mis en œuvre pour sa construction sont de moellons rougeâ¬ 
tres, ef comme cette pierre n’a que très peu de dureté, le tail 
lant des statues, des moulures et des autres ornemens s’est 
perdu en raison de la longueur du temps que cet édifice a 
bravé. Quoique cette détérioration de la pierre lui donne 
un extérieur de rudesse, cette cathédrale n’en conserve pas 
moins un grand caractère de dignité. 
Le grand portail est recouvert d’ogives, et chacune de ses 
parois latérales, qui s’étendent en biais , est ornée de quatre 
colonnes, entre lesquelles sont placées des statues ; deux 
autres statues décorent les deux côtés de l’entrée. L’avant- 
corps se termine par une galerie qui a une balustrade percée 
à jour et ornée de roses gothiques. Au-dessus de l’entrée 
se trouve une grande fenêtre avec des ogives ; elle est cou¬ 
ronnée d’une seconde galerie qui réunit les deux tours , et 
au milieu de laquelle s’élève le pignon, qui forme le fron¬ 
ton et qui est décoré de la statue de la sainte V ierge et de celles 
de l’empereur Henri II et de son épouse Cunégonde. Les 
tours sont ornées au-dessus de l’avant-corps , près de leur 
fondement, des statues équestres de saint Martin et de saint 
Georges. L’architecture de la partie supérieure des tours est 
d’une époque beaucoup plus récente que celle de leur partie 
inférieure ; la tour du nord ne fut achevée qu’en 1500. 
L’entrée du côté du nord de la cathédrale, se nomme Porte 
de Saint-Gall; elle est surmontée d’arcs demi-circulaires, et 
garnie de chaque côté de trois colonnes isolées, derrière 
lesquelles sont groupées les statues des quatre évangélistes. 
Des enlevures ornent les arcs de la porte, au-dessus de la¬ 
quelle est percée une grande fenêtre ronde, qu’on nomme 
la Roue de la Fortune. Les branches delà fenêtre forment les 
rais, qui sont représentés par de petites colonnes , et son 
encadrement figure les jantes , que gravissent par grada¬ 
tions ceux qui cherchent la fortune. Tous semblent vouloir 
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