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ARCHITECTURE DU MOYEN-AGE. 
aussi là que sont déposés les restes de Marie de Médicis, 
qui mourut dans l’exiî à Cologne. Dans les chapelles qui en- 
vironnentle chœur se trouvent plusieurs autres monuraens, 
entre autres la statue en bronze, mutilée dans quelques par¬ 
ties de l’archevêque Conrad de Hochstedten, le fondateur 
du dôme. A gauche du chœur il y a la célèbre chambre d’or 
qui autrefois contenait d’immenses richesses. Un escalier 
conduit de ce côté à une voûte intermédiaire où était la 
bibliothèque du chapitre. 
Le dôme est bâti en forme de croix; les voûtes sont sou¬ 
tenues par quatre rangs de colonnes au nombre de 64. En 
comptant les demi-colonnes et les piliers du portail il y en 
a plus de cent. Les quatre colonnes du milieu ont 30 pieds 
de circonférence. 
L'église de Saint-Etienne à Vienne ( pl. GUI ,Jig. 1 ) fut 
bâtie à 1 emplacement d’une église fondée en 1140, mais 
presque entièrement détruite par deux incendies qui éclatè¬ 
rent l’un en 1258 et l’autre en 1265. Quelque temps après 
ce dernier incendie, Ottocar, roi de Bohême, fit faire une 
nouvelle construction , qui s’acheva dans l’espace de dix 
années. En 1357, cette église fut agrandie par l’addition de 
deux chapelles qui furent élevées à droite et à gauche de sa 
face principale. Peu après, le duc Rodolphe IV et ses frè¬ 
res , Albert 111 et Léopold, entreprirent de nouveau l’agran¬ 
dissement de l’édifice; ce fut alors qu’il reçut sa figure 
actuelle, et il ne resta de l’ancienne construction que la 
face antérieure. Le chœur fut entièrement reconstruit, et 
les autres parties de l’église furent embellies et rehaussées. 
Pour que rien ne fût négligé dans cette nouvelle construc¬ 
tion , Rodolphe convoqua à Vienne les plus habiles archi¬ 
tectes et sculpteurs de ses états , et ceux-ci formèrent une 
loge maçonnique qui en peu de temps fut reconnue comme 
l’une des quatre loges principales de l’Allemagne. 
Parmi les maîtres qui en sortirent, nous devons citer 
Georges Hauser comme l’un des plus célèbres, car ce fut 
lui qui dirigea les travaux dont nous venons de parler, et 
qui en 1359 commença à élever les deux tours, l’une au 
nord et l’autre au sud, qui d’après le nouveau plan devaient 
décorer l’édifice , indépendamment des deux tours que l’on 
conserva de l’ancienne bâtisse. Hauser présida pendant 
quarante-une années à la construction de la tour du sud, 
mais il mourut lorsqu’elle n’avait atteint que les deux tiers 
de sa hauteur. Les travaux furent suspendus pendant quel¬ 
que temps, faute d’un architecte assez habile pour oser en¬ 
treprendre l’achèvement d’une œuvre aussi colossale. Celui 
qui avait succédé à Hauser suivit un mode de cons¬ 
truction si vicieux, qu’on fut obligé de démolir ce qu’il 
avait fait bâtir. Enfin Antoine Pilgram s’offrit, en 1409, pour 
achever ce grand travail, et le termina en 1433. Pendant 
cet intervalle de 24 années, on avait fait des progrès dans 
la construction des autres parties de l’église, et sous le rè¬ 
gne de Frédéric 111 elle fut livrée au culte. 11 n’y eut que 
la tour du nord dont la construction fut abandonnée ; on 
la couvrit d’une coupole. La hauteur de la tour achevée 
est de 430 pieds. Les contre-forts, décorés avec toute la- 
richesse du style gothique et bordant de hautes fenêtres 
resplendissantes , ont de la hardiesse , et les toits qui s’éten¬ 
dent au-dessus d eux présentent un aspect particulier par la 
bigarrure des tuiles vernisées de rouge, de blanc, et de 
vert qui les recouvrent en bandes symétriques. Quatre por¬ 
tails richement décorés , et le portail principal, qui est du 
style gréco-moderne, donnent entrée dans l’église. Mais 
avant tout la grande tour captive l’attention par la multi¬ 
tude de ses obélisques et de ses clochetons qui se croisent, 
se débordent, se dépassent et semblent poindre à l’envi aux 
cieux, par ses milliers de frontons pyramidaux, de tourel¬ 
les, de sculptures, et enfin par cette variété depercemens 
à jour qui déguisent si bien les masses de l’édifice. Outre 
ces beautés générales, qui dans leurs détails en montrent 
encore d’autres , les murailles extérieures sont remarqua¬ 
bles par la foule de monumens, de pierres sépulcrales, 
de petits autels, de bas-reliefs, etc., qui en décorent la base. 
Mais si l’extérieur de l’église de Saint-Etienne éveille un 
grand intérêt, son intérieur fait encore une impression plus 
forte et plus durable. Ses voûtes immenses, que supportent 
dix-huit piliers d’un goût noble et grand, ses élégantes cha¬ 
pelles , ses autels richement décorés, l'élévation du chœur, 
où une obscurité mystérieuse semble envelopper la majesté 
divine, attirent les regards, et obligent à une contemplation 
profonde. La chaire, sculptée en pierre dans le style gothi¬ 
que, est un chef-d’œuvre dû au ciseau de cet habile architecte 
et sculpteur Antoine Pilgram, qui acheva la tour. Le mo¬ 
nument du fondateur de Saint-Etiennne,Rodolphe IV, et de 
son épouse Catherine, ainsi que le superbe sarcophage de 
l’empereur Frédéric 111, sculpté en marbre rouge, veiné 
de blanc , par un artiste de Strasbourg, Nicolas Lorch, sont 
de même, sous tous les rapports, des chefs-d’œuvre qui 
jouissent d’une juste réputation. 
La cathédrale de Fribourg, quoique d’une fondation beau¬ 
coup plus ancienne que celle des trois édifices dont nous 
venons de parler, puisqu’elle date de l’an 1123, mérite tou¬ 
tefois de prendre rang parmi eux; elle ne fut d'ailleurs 
achevée qu’à l’époque où florissait le style pur gothique, et 
présente dans toutes ses parties cette unité et cet étonnant 
ensemble qui caractérise si éminemment l’architecture ogi¬ 
vale germanique. 
Conrad , duc de Zaehringen , fut le fondateur de cet édi¬ 
fice ; et il paraît qu’en 1146 sa construction était déjà assez 
avancée, puisque saint Bernard y prêcha à cette époque 
pour déterminer les habitans de la contrée à prendre la 
croix pour la conquête de la Terre-Sainte. Cependant on n’a 
aucune donnée exacte sur les progrès que fit cette construc¬ 
tion pendant près de 200 ans. Il est vraisemblable que ce 
fut sous le règne du comte de Fribourg Conrad 1, de 1236 
à 1272 , que l’église proprement dite fut achevée. La pre¬ 
mière pierre du chœur actuel ne fut posée qu’en 1354, 
comme le prouve une inscription placée du côté du nord 
sur un de ses contre-forts. Une seconde inscription que 
porte la voûte du chœur nous apprend que sa construction 
ne fut consommée qu’en 1520. 
Cet édifice est bâti de grès rouges, et a la forme d’une 
croix. Sa tour s’élève du côté de l’ouest et a la même lar¬ 
geur que la nef, avec laquelle elle communique. Le grand 
portail est percé dans la tour. Dans le sens de la longueur 
de la nef s’étendent les bas-côtés, dont les proportions sont 
parfaitement égales. La bâtisse transversale (branche de la 
croix ) qui est attenante à la nef est moins élevée que celle- 
ci, mais elle surpasse en hauteur les bas-côtés; elle est 
ornée vers le levant de deux petites tours. Le chœur com¬ 
munique à cette partie de la cathédrale; sa hauteur surpasse 
de beaucoup celle de la nef. 11 est entouré de chapelles et 
d’un cloître qui paraît être une continuation rétrécie des 
bas-côtés. Plusieurs parties de cet édifice decèlent le style 
du XII e siècle (l’architecture gréco-moderne-sarrasine ), 
