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MONUMENS 
•lemagne, l’architeetu-re gréco-moderne y devint générale 
comme dans tous les pays civilisés de l’Europe. Charles Je 
•Chauve, pour relever -de leurs ruines les églises que les 
Normands avaient détruites, lit venir des artistes de la Grèce, 
et leur confia, outre ces constructions, celles de nouvelles 
■églises, et c’est ainsi que le style gréco-moderne.devint pré¬ 
dominant jusque vers la fin du XI e siècle, -époque à laquelle 
se montra en France cette architecture composite, qui était 
un assemblage -des styles gréco-moderne, sarrasin , mau¬ 
resque et gothique. Plusieurs des belles et vastes églises, 
dont s’enorgueillit la France, et dont la fondation remonte 
à cette époque, sont admirées comme des chefs-d’œuvre de 
l’art du moyen-âge, -et portent le caractère de cette archi¬ 
tecture composite. Telles sont la cathédrale de Laon, ache¬ 
vée en l’armée 1114; la cathédrale de Verdun, dont la con¬ 
sécration se fit en 1142; l’église Notre-Dame de Dijon,qui 
date du xn® siècle; et, avant toutes, l’église Notre-Dame de 
Paris, achevée dans le xiîl e siècle, et qui présente, dans 
beaucoup de ses parties , le style pur gothique. 
Parmi les églises construites en France dans le xtl e siècle, 
beaucoup sont ornées de colonnes du beau style romain : 
c’est une particularité remarquable , mais ces colonnes ne 
furent pastravaillées à cette époque, elles furent prises d’an¬ 
ciens édifices romains, ruinés par les guerres ou par le 
temps. 
Vers la fin duxni® siècle , l’architecture ogivale germani¬ 
que passa en France et reçut des applications nombreuses, 
comme le prouvent les magnifiques cathédrales de Reims , 
de Bourges, d’Amiens, et les églises de Saint-Ouen et Notre- 
Dame de Rouen. Cependant on ne s’attacha pas à une ser¬ 
vile imitation des édifices élevés en Allemagne, surtout 
le long des rives du Rhin ; on fit consister en France 
le caractère de l’architecture gothique dans une grande 
magnificence et dans une certaine grâce, résultat de sa lé¬ 
gèreté. 
L 'église Notre-Dame de Dijon ( pl. GLU, Jîg. 6) offe un 
modèle assez complet de l’architecture du -XIII e siècle. L’ori¬ 
gine et la date de la première construction de cette église 
ne sont pas connues, mais il est certain qu’elle existait avec 
le titre de paroisse dans le XII e siècle, et que l'église actuelle 
fut bâtie dans l’intervalle de l’année 1252 à 1334, époque 
de sa consécration et de sa dédicace, sous le nom de Notre- 
Dame-de-Bon-Espoir. 
L’intérieur, qui joint à la régularité d’ensemble la plus 
heureuse distribution , jouit d’une grande réputation parmi 
les artistes et les antiquaires. La partie la plus remarqua¬ 
ble est le portail principal. Sa forme est celle d’un parallé¬ 
logramme rectangle de 88 pieds d’élévation, 60 de largeur, 
et environ 19 de profondeur, divisé en trois étages, dont 
le premier est occupé par trois grandes arcades, entière-^ 
ment ouvertes , formant l’entrée d’un vaste péristyle ou 
porche dont les voûtes sont soutenues par deux rangs de 
piliers, et qui précédé les trois portes de l’église, dont les 
voussures, le tympan et les parois latérales étaient jadis 
richement ornés de statues et de sculptures, que le vanda¬ 
lisme de 1793 fit disparaître. Les deux autres-étages sont 
deux galeries ou colonnades superposées, composées de dix- 
sept colonnes fuselées, d’un seul morceau , très délicates et 
couronnées de leur chapiteau, et d’un petit arc ogive, dont 
les retombées s’appuient sur des figures saillantes d’animaux 
chimériques, en forme de gargouilles. Les bandeaux ou fri¬ 
ses qui partagent chaque étage présentent, dans leur déve- 
GOTH10 UES. 
Jappement, une suite d’animaux ailés, des lions, des grif¬ 
fons et’d’autres d’un fort relief,placés à l’aplomb des colonnes. 
Des contre-forts , dont la partie supérieure prend la forme 
d’une petite tourelle ronde, en encorbellement, flanquent 
les deux angles de cette façade; ils sont terminés, ainsique 
le massif, par un toit très aplati, sur la droite duquel s’élève, 
vers le midi, une charpente en fer supportant la cloche et 
les figures mécaniques d’une horloge devenue un monu¬ 
ment célèbre delà vengeance que Philippe-le-Hardi exerça 
sur les habitans de la ville de Courtray en 1382. Ceux-ci 
ayant refusé de rendre les éperons dorés des chevaliers fran¬ 
çais, tombés sous leurs murs en 1302, le vainqueur enleva 
de force ce trophée militaire, et fit mettre le feu à la ville. 
Le duc Philippe, qui avait aussi à se plaindre, enleva l'hor¬ 
loge qu’on regardait alors comme un chef-d’œuvre. Aujour¬ 
d’hui , par suite de diverses réparations successives, cette 
horloge n’est plus intégralement la même, et n’a conservé 
que sa cloche et deux figures. Elle était l’ouvrage d’un mé¬ 
canicien flamand, nommé Jacques Marc, d’où, par corrup¬ 
tion , le peuple de Dijon a fait le nom de Jacquemard qu’il 
donne aux deux figures d’homme et de femme qui frappent 
alternativement les heures sur la cloche. L’intérieur de l’é¬ 
glise présente beaucoup d’harmonie dans toutes ses par¬ 
ties ; elle a 140 pieds de longueur, non compris le porche, 
53 de largeur, et 56 de hauteur dans œuvre. On doit comp¬ 
ter au nombre des monumens qui décorent l’intérieur de 
cette église, le groupe de l’assomption de la Vierge au fond 
du chœur, en pierre de Tonnerre, et regardé comme un 
chef-d’œuvre du sculpteur Dubois; le maître-autel et les 
bas-reliefs du chœur, du même artiste; quelques tableaux 
de Revel, et enfin la statue miraculeuse de Notre-Dame-de- 
Bon-Espoir dans une des chapelles de la croisée, morceau 
curieux de là sculpture en bois du XI e siècle. 
A côté de cette église vient se placer la cathédrale de la 
même ville, qui était autrefois l’église de Saint-Bénigne, et 
qui fut fondée en 535 par saint Grégoire, évêque de Lan- 
gres. A la fin du XI e siècle, le saint abbé Guillaume entre¬ 
prit de construire une nouvelle église, qui fut terminée à 
peu près en quinze ans , et consacrée pâr le pape Pascal 11 
seulement en 1106. Au rapport des historiens, rien n’éga¬ 
lait la magnificence de ce monument où l’on comptait 371 
colonnes, 120 fenêtres, 8 tours et 3 grandes portes. Mais 
en 1271 , environ après deux cent cinquante-six ans d’exis¬ 
tence, la chute d’une des tours principales écrasa ce superbe 
édifice, qui fut remplacé par l’église actuelle, beaucoup 
moins vaste et moins somptueuse. Selon toute apparence , 
elle est due au zèle et aux soins de l’abbé Hugues d’Arc-sur- 
Tille, qui l’acheva en 1288. 
Cette église , d’une construction lourde, dépourvue d’or- 
nemens,etde dimension médiocre, mériterait peu l’attention 
de l’architecte ou de celui qui s’occupe de l’étude des monu¬ 
mens religieux du moyen-âge, si elle n’était pas du petit 
nombre de celles qui offrent un ensemble complet et carac¬ 
téristique d’une époque de l’art. Bâtie en peu d’années, sous 
la direction du même architecte, elle ne présente point le 
mélange de style qui souvent dépare les plus beaux édifi¬ 
ces. A l’exception de la porte principale, sous le porche, que 
l’on doit regarder comme un léger fragment de l’église pré¬ 
cédente, tout le reste est de l’époque de transition , où les 
formes ogives sont définitivement et exclusivement substi¬ 
tuées au plein-cintre, mais où l’on retrouve encore cette so¬ 
lidité massive, et cette disposition monotone de lignes plus 
