116 ARCHITECTURE 
gnifique rose, surmontée de deux grandes fenêtres à arcs 
aigus. 
La chapelle du Connétable est entièrement construite d’or- 
nemens gothiques ; elle est de forme octogone, et, à chacun 
des angles, s’élève une tourelle ornée de feuilles, de fleu¬ 
rons , de figures et d’autres ornemens, le tout dans le style 
gothique. 
L’église a environ 300 pieds de longueur; c’est aussi à 
peu près la hauteur de ses tours. Sa largeur est de 212 
pieds depuis un portail jusqu’à l’autre. 
Cette vaste et somptueuse cathédrale a été construite 
sous le règne de Ferdinand 111, vers le commencement du 
XIII e siècle. Dans le XVI e siècle , Charles-Quint fit rebâtir la 
croisée qui se trouvait délabrée ; cet ouvrage est un mé¬ 
lange du gothique et du style de la renaissance. 
L’intérieur est orné de chapelles d’un bon goût et d’ex¬ 
cellentes peintures. Dans la chapelle de la Présentation , 
on remarque un tableau de Michel-Ange Buonarotti, re¬ 
présentant la Vierge assise et son enfant debout, sur une 
pierre couverte d’un drap jaune auprès d’un berceau. 
La cathédrale de Ségovie est encore un beau monument ; 
mais malgré son aspect gothique , elle appartient plutôt à 
la renaissance. Sa façade principale est située au couchant 
et présente deux ordres d’architecture. Le premier consiste 
en deux colonnes de chaque côté avec des niches dans les 
entre-colonnemens ; le second n’a qu’une seule colonne de 
chaque côté, et au milieu est la statue de saint Frutos. Tout 
l’extérieur de la cathédrale est orné de pyramides gothi¬ 
ques et d’une coupole qui correspond au milieu du passage 
entre le maître-autel et le chœur. 
L’église cathédrale de Sécille ( pi. CXL Y fig. 2 ) est un 
des monumens religieux les plus considérables de l’Espagne. 
11 fut bâti dans le XI e siècle aux frais du chapitre sur rem¬ 
placement d’une ancienne mosquée, et présente un mélange 
de style mauresque, de style gothique et de style de renais¬ 
sance. Il a 262 pieds de longueur, et son intérieur est divisé 
en cinq nefs spacieuses , renfermant un grand nombre de 
statues, de tombeaux et de tableaux précieux. 
La partie la plus curieuse consiste dans la tour ou le 
clocher, qu’on nomme dans le pays la Giralda. Elle a 
été construite à deux reprises différentes, et est l’ou- 
vrage de l'Arabe Geber, qui l’éleva jusqu’à 172 pieds 
de sa hauteur; elle se terminait alors par un pavillon de 
briques coloriées et vernissées, sur lequel s'élevait un pilier 
de fer qui portait quatre globes de fer dorés. Ce pavillon fut 
abattu en 1568, et on exhaussa la tour de 86 pieds. Son 
élévation actuelle est de 258 pieds; elle est carrée, et a 32 
pieds de largeur à chaque face ; comme l’ancien pavillon, 
elle est rebâtie en grande partie de briques vernissées. La 
coupole est surmontée d’une statue de la Foi en bronze, et 
l’on peut monter jusqu’au sommet à cheval. Cette tour, du 
haut de laquelle on jouit d’une vue très étendue, forme de 
tous côtés un point de vue remarquable. 
Le Portugal présente dans l’église de Batalha, dansl’Es- 
tramadure, un magnifique monument du style gothique. 
Cette cathédrale [pi. CXLV, fig. 3 ) fut construite vers la fin 
du XIV e siècle, sous le règne de Jean 1 er , qui avait fait venir 
des architectes habiles de différens pays. L’église n’est pas 
entièrement isolée : du côté du nord elle tient à un cou¬ 
vent et du côté du midi s’élève le monument superbe 
de son fondateur, Jean 1 er . Le chœur est accompagné dans 
son pourtour intérieur du mausolée magnifique du roi 
DU MOYEN-AGE. 
Emmanuel, qui cepnedant n’est pas achevé. Plus simple, et 
d’un style plus sévère que beaucoup d’églises de la même 
époque , la cathédrale de Batalha se distingue plus par ses 
formes gothiques que par cette profusion de luxe et de 
magnificence en usage à cette époque. L’extérieur comme 
l’intérieur ne brillent pas par les sculptures et un étalage 
de richesses, c’est leur noble simplicité qui éveille l’atten¬ 
tion du curieux. Dix-huit piliers, cantonnés de colonnes 
sveltes, séparent les bas-côtés delà nef. Le chœur, qui se lie 
directement à la nef, en a aussi la largeur; ses voûtes, comme 
celles de la nef, sont plus élevées que celles des bas-côtés , 
et c’est par cette raison qu’à l’intérieur les murs d’enceinte 
de l’ensemble sont liés à celles de la nef par des arcs-bou- 
tans. La façade principale n'a pas beaucoup de décorations; 
il n’y a que le portique qui se distingue par une grande 
fenêtre, surmontée par un arc aigu. Cette entrée cependant 
est ornée de figures et de bas-reliefs, et l’ouverture de la 
fenêtre est enrichie de tables de marbre délicatement évi- 
dées, et incrustées dans toutes leurs divisions de vitraux 
peints. Chacun des côtés de l’entrée est flanqué d’un contre- 
fort léger et hardi, qui vers la grande fenêtre est couronné 
d’un clocheton isolé du mur; derrière ces clochetons s’élè¬ 
vent d’autres contre-forts surmontés de pyramides artis- 
tement travaillées ; les murs qui l’avoisinent sont simples et 
unis, n’ayant qu’une fenêtre dans leur partie supérieure, 
qui sert à donner le jour aux bas-côtés. Par-dessus on voit 
des arcs-boutans, s’appuyant aux contre-forts, occupés dans 
leur partie supérieure par des pyramides d’un effet fort 
agréable. Dans son profil la cathédrale offre des murs percés- 
de fenêtres très élevées , d’un style fort élégant. Les tours 
élevées, qui accompagnent ordinairement les édifices de ce 
genre, manquent absolument à cette église, qui n’est sur¬ 
montée dans son arrière-partie que d’une petite tour à fléché 
évidée, d’un travail soigné et délicat. 
ÉDIFICES DE L’ÉPOQUE DE TRANSITION. 
L’architecture gothique ne reçut pas d’aussi nombreuses 
applications en Italie que dans les autres pays de l’Europe r 
quoiqu’on y trouve déjà, comme nous l’avons observé plus 
haut, l’emploi de l’arc ogive dès le IX e siècle dans les hâti- 
mens de l’ancienne abbaye de Subiaco. Quelques églises 
cependant portent le caractère spécial du style gothique, 
et se distinguent d’une manière absolue de tout autre genre 
d’architecture, telles sont les églises de Saint-François, à 
Assise, de Saint-Flavien, à Montefiascone, le dôme de Sienne, 
les cathédrales de Saint-Léon et de Morreale, et principale¬ 
ment celle d’Orvieto ( pl. CLUI,/^. 2 ). 
L ’église du monastère de Sainte-Claire, à Assise [ pl. CXLY r , 
fig. 6) présente un modèle assez complet de l’architecture 
religieuse du XIII e siècle; c’est-à-dire une structure lourde 
et dépourvue d’ornemens qui marque cette époque de tran¬ 
sition, où l’on voit encore à côté de l’arc en plein-cintre, 
l’arc ogive, et les fenêtres circulaires auxquelles on a donné 
le nom de roses. 
Dans la cathédrale de Carrare [pl. CXLY fig. 4 ) on trouve 
un exemple de l’application du style byzantin, avec l’em¬ 
ploi de l’ogive. Ce magnifique monument présente dans tou¬ 
tes ses parties le plus bel ensemble, et offre dans sa façade 
principale un grand luxe de sculpture. C’est surtout dans 
l’arcade élégante et somptueuse qui surmonte la porte 
d’entrée que l’on s’aperçoit de l’influence des élémens de 
