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ARCHITECTURE MODERNE. 
ARCHITECTURE MODERNE. 
Vers la fin du moyen-âge, la religion vint à perdre de sa 
puissance, et l'architecture gothique qu’elle avait créée ne 
convint plus autant aux nouvelles-idées. L’antiquité grecque 
et romaine, oubliée naguère, fut étudiée de nouveau parles 
philosophes, les poètes et les artistes. 
Ce retour à l’étude de l’antique signale l’époque do la 
renaissance, qui remonte au commencement du xv e siècle. 
La nouvelle architecture qui en résulta serépanditde l'Italie 
dans le reste de l’Europe, et dans chaque pays le goût na¬ 
tional lui donna une direction particulière. En France, elle 
se ressentit de la galanterie naturelle de la nation; en An¬ 
gleterre', elle devint sèche et froide; en Allemagne, grave 
et solennelle. 
Comme Rome était devenue alors le siège de l’art, et que 
ses magnifiques monumens, dus au génie des artistes qui 
illustrèrent l’époque delà renaissance, la firent pour une 
seconde fois considérer comme la reine du monde, c’est par 
ses édifices que nous devons commencer la description des 
monumens modernes de l'Europe. 
ÉDIFICES DE ROME. 
Nous parlerons d’abord de Y église de Saint-Pierre, cette 
première basilique de la chrétienté. Elle est bâtie au pied 
du mont A r atican, en partie sur l’emplacement où était au¬ 
trefois le cirque de Caligula et de Néron, dans l’endroit 
même où doit avoir été enseveli l’apôtre sous l’invocation 
duquel elle est consacrée. Constantin y avait fait bâtir une 
église, mais cet édifice menaçant ruine après avoir subsisté 
près de 1200 ans fut remplacé par un autre dont le pape 
Nicolas fit jeter les premiers fondemens l’an 1450. d’après 
les dessins deBernard Rosellini et de Léon-Baptiste Alberti. 
Cette entreprise, cependant, fut abandonnée pendant plus 
de 50 ans par ses successeurs , à l’exception de Paul 11. 11 
était réservé à Jules II, homme d’un goût éclairé et enthou¬ 
siasmé pour les beaux-arts , d’en faire pousser les travaux 
avec plus d’ardeur. Après avoir consulté les meilleurs ar¬ 
chitectes de l’époque, il en confia la direction à Bramante 
Lazzari. Ce célèbre artiste avait intention de donner à l’édi¬ 
fice la forme d’une croix grecque, et de le surmonter d’une 
grande coupole, dont il éleva les énormes piliers jusqu’à la 
corniche. Jules II en posa lui-même la première pierre le 18 
avril 1506. Après la mort de cepontife, en 1513, et celle de 
Bramante,en 1514, Léon X fit venir de Florence J ulien de San- 
gallo pour continuer la construction. Cet artiste s’associa Jo- 
eonde de Vérone elle célèbre Raphaël. Ils ne firent cependant 
que renforcer les fondemens autour des piliers qu’ils trouvè¬ 
rent peu solides. Après leur mort et celle de Raphaël, Léon X 
fit continuer l’entreprise par Balthazar Peruzzi,qui réduisit 
le plan primitif deBramante comme exigeant un temps et des 
dépenses extraordinaires. Après la mort de Léon X, le pape 
PaulllI, son successeur, donna sa confiance à Antoine cleSan- 
galîo, qui proposa encore un nouveau plan, mais qui n’a¬ 
jouta rien aubâtiment.Sangallo étant mort, le même pape en 
donna la direction au célèbre Michel-Ange, et c’est lui qui eut 
la gloire de perfectionner les plans de ses prédécesseurs, et 
de donner à net édifice le grand caractère de simplicité qui 
le distingue. Après sa mort, qui arriva en 1564, Pie Y lui 
donna pour successeur Jacques Barocci de Vignole et Pierre 
Ligorio, auxquels il fut enjoint de se conformer en tout à 
ses dessins. En 1573, Jacques de la Porte fut chargé de la 
direction de l’édifice. Ce fut lui qui termina la surprenante 
coupole qui couronne ce bâtiment, sous le pontificat de 
Sixte V, qui fit élever sur la place l’obélisque égyptien. 
Clément VIII fit orner l’intérieur de la grande coupole 
de mosaïques, la voûte de stucs dorés, et couvrir tout le 
pavé de marbre. Ce temple superbe fut achevé en 1612, 
sous Paul V, par Charles Maderne, qui le réduisit en croix 
latine, fit le portique et le grand portail, auquel il ajouta 
les deux côtés, pour y placer les clochers qui, dans la suite, 
furent élevés par le chevalier Bernini, sous Urbain VÏI1. 
Mais quelques crevasses dans leurs supports forcèrent In¬ 
nocent X à les faire abattre. C’est le même Bernini qui dé¬ 
cora la place de sa belle colonnade , par ordre d’Alexan¬ 
dre VII ; enfin Pie VI donna à l’édifice son complément, par 
l’érection de la nouvelle sacristie, d’après les dessins de 
Charles Marchioni. 
On peut juger par l’énumération que nous venons de 
faire, des papes et des architectes qui se sont occupés de 
la construction de cet immense monument, et par le temps 
qu’on y a employé, de la grandeur et des difficultés de 
cette entreprise. Ce n’est point une exagération de dire que 
tous les arts ont dû contribuer à la décoration de cet édi¬ 
fice , qui est le plus grand et le plus beau de Rome mo¬ 
derne et de toute la chrétienté. L’architecture, la sculpture, 
la peinture , la mosaïque, la dorure, l'art de couler le 
bronze , celui de travailler le stuc, y ont épuisé leurs res¬ 
sources, et les plus grands artistes en tout genre y ont 
développé leur talent ; aussi rien au monde ne peut être 
comparé à l’église de Saint-Pierre de Rome ( voy. pi. CLIV, 
fig. 1 ), pour l’étendue et la beauté des proportions , la ri¬ 
chesse et l’élégance des ornemens. 
On monte au temple par un grand escalier de marbre, 
au pied duquel sont les deux statues de saint Pierre et de 
saint Paul. Au-dessus de l’escalier il y a une plate-forme de 
194 pieds de longueur et 99 pieds de largeur. Sept mar¬ 
ches au-dessus on en trouve une seconde sur laquelle re¬ 
pose la façade, qui a 366 pieds de long sur 157 de haut. 
Elle est décorée de huit colonnes et de quatre pilastres 
d’ordre corinthien , et d’un entablement au-dessus duquel 
est élevé Baltique ou second ordre. Entre les colonnes il y 
a cinq grandes ouvertures, et entre les pilastres sont deux 
niches et deux grandes arcades. Sur la porte du milieu est 
un bas-relief en marbre qui représente Jésus-Christ don¬ 
nant les clefs à saint Pierre. Au-dessus est un portique in¬ 
térieur, orné de colonnes, de quatre niches et de cinq 
