EDIFICES PUBLICS A ROME- 121 
étages d'arcades, orné de colonnes doriques et ioniques, 
et de pilastres corinthiens. Le portique, qui règne sur 
toute la longueur de cet arrière-corps, va en se rétrécis¬ 
sant jusqu’à une arcade, qui est dans le fond du bâtiment. 
11 y a deux escaliers qui conduisent aux appartenons su¬ 
périeurs; dans celui de gauche on trouve quelques statues 
et un lion antique, d’une grande beauté. La grande salle , 
qui est au premier, a une voûte admirable où l'on voit 
une des plus belles peintures de Pierre de Cortone , et qui 
le fit regarder comme le premier peintre de son temps. 
Elle a pour sujet le triomphe de la gloire , exprimé par des 
attributs de la maison Barberini, accompagnés de quatre 
vertus, de figures allégoriques, et surmontés de la tiare et 
des clefs de l’Église. Aux deux extrémités il y a plusieurs 
divinités romaines, comme Hercule tuant les Harpies, et 
Minervê foudroyantles Géants. 
Dans la première chambre on voit une statue d’amazone, 
un satyre, une Junon et plusieurs autres statues et bustes 
antiques. D’autres chambres sont ornées d’un grand nom¬ 
bre de tableaux des premiers maîtres de l’école italienne , 
d’excellens bas-reliefs , d’une mosaïque antique , trouvée 
à Palestrine , d’un petit groupe antique, des trois Grâces , 
et d’autres antiquités d’un plus grand prix. 
Le palais Corsini ( pl. CLXV11, fig. 3 ) appartenait autre¬ 
fois aux parens de Sixte IV, et c’est là que Christine de 
Suède logea et mourut en 1689. Le cardinal Neri Gorsini 
Payant acheté , sous le pontificat de Clément XII, son oncle, 
y fit des augmentations considérables. Sa situation, au piecl 
du mont Janicule, donne beaucoup d’agrémens aux vastes 
jardins qui l’accompagnent et qui s’étendent jusqu’au-des¬ 
sus de la colline. On y remarque des terrasses, des bos¬ 
quets et des allées couvertes, décorés de statues et surtout 
de beaux jets d’eau. Un magnifique escalier conduit aux 
appartemens , enrichis d’une précieuse collection de ta¬ 
bleaux. Il y a aussi dans ce palais une bibliothèque célèbre, 
composée d’anciennes et belles éditions , et de manuscrits 
rares distribués dans huit salles. Elle est aussi remarquable 
par sa collection d’estampes, qui est la plus nombreuse et 
la plus belle qu’il y ait en Italie. 
Le palais Spada ( pl. CLXY1I fig. 4 ) occupe une partie 
du palais des Césars , dont on voit encore des souterrains 
ou salles, appelées les bau%s de Néron. De bonnes peintures 
décorent l’intérieur de cette villa ; entre autres , deux pe¬ 
tits tableaux dans une voûte, dont l’un représente Hercule, 
et l’autre les muses; en outre, une Vénus qu’on croit de 
Raphaël. 
A l’extérieur, on remarque un reste de balcon antique, 
qui a été réparé, et d’où l’on prétend que les empereurs 
donnaient le signal pour les jeux qui se célébraient dans le 
grand cirque. 
Le palais du comte Giraud ( pl. CXLVI fig. 3 ) quoique de 
dimensions médiocres , n en est pas moins d’un beau style. 
Le plan général de cet édifice est un carré long ; sa façade 
présente trois étages , y compris celui du rez-de-chaussée. 
Ce dernier est percé de six fenêtres carrées, assez petites , 
qui s élèvent au-dessus d’un soubassement en bossages. 
Les deux étages supérieurs, chacun d’une rangée de sept 
fenêtres , présentent deux ordres de pilastres , qui font la 
décoration des trumeaux. 
La villa Giraud , située au-dehors de la porte Saint-Pan¬ 
crace , qui s’appelait autrefois porta Janieulensis, et ensuite 
Aurélia, est bâtie sur un dessin singulier, qui n’a été imité 
Tome III. 
de personne: elle a la forme d'un grand vaisseau de guerre, 
dont elle représente parfaitement toutes les parties exté¬ 
rieures : il n’y manque que les mâts et les voiles. Cette 
forme bizarre n’a pas empêché l’architecte de donner à l’in¬ 
térieur de l’édifice une bonne et agréable distribution. 
Le palais Farnèse , qui passe pour un des plus beaux et 
des plus riches de Rome (/?/. CLXVI, Jig. 2),.forme un 
grand rectangle de 185 pieds dans son petit côté et de 240 
dans son côté le plus long. Sa construction à l’extérieur 
est en briques, excepté les chambranles des fenêtres, des 
portes, les angles des façades, etc. L’élévation extérieure 
est formée de trois étages ou rangs de fenêtres (en comptant 
celui du rez-de-chaussée) qui régnent sans le moindre chan¬ 
gement dans les quatre faces du palais. La masse générale 
en est très belle , l’entablement majestueux et les ornemens 
sont bien disposés. 
Autant l’extérieur de cet édifice présente de sagesse et 
d’uniformité dans l’ensemble et dans les détails de sa 
masse , autant, lorsqu’on entre dans la cour, les galeries 
qui la précèdent, comme les galeries qui l’environnent et la 
composition de cet intérieur, offrent de richesses et de ma¬ 
gnificence. Le vestibule d’entrée du côté de la place est du 
genre le plus noble : deux rangées de six colonnes de granit 
égyptien, isolées et élevées sur des piédestaux, soutiennent 
une voûte en berceau, richement ornée de caissons. Ces 
deux rangées de colonnes isolées forment l’allée du milieu, 
accompagnée d’allées collatérales moins larges. Les colonnes 
de celles-ci, engagées de chaque côté dans le mur, répondent 
aux colonnes isolées, et une niche est pratiquée dans chaque 
entre-colonnement. 
Le quadrangle de la cour, entre les colonnes des por¬ 
tiques, a 83 pieds d’étendue dans chacun de ses côtés. Son 
élévation se compose des trois ordonnances dont on voit la 
répétition au corps du milieu de la façade. Deux rangs 
d’arcades en portiques ouverts, avec galerie ci rculant à l’en¬ 
tour , forment le rez-de-chaussée et le premier étage. Le 
second étage est aussi en arcades et en pieds-droits occupés 
par un ordre ionique ; la frise est ornée de festons continus. 
Le troisième étage, ou ordre d’architecture, n’est plus en 
portique ni galeries ouvertes; il présente la devanture d’une 
façade percée de fenêtres dont les trumeaux sont décorés de 
pilastres corinthiens. Au milieu de la cour on voit la grande 
urne de Paros qui renfermait les cendres de Cécilia Metella, 
tirée de son mausolée le Capo di iîove. Les statues anti¬ 
ques qui décoraient les trois ordres de la cour ont été trans¬ 
portées à Naples. 
Au milieu des magnifiques appartemens de l’intérieur 
brille toujours d’un assez vif éclat cette précieuse gaierie 
peinte et décorée par Annibal Carrache, et qui a servi de 
modèle à toutes celles que depuis on a exécutées dans le 
même genre. Elle a 62 pieds de longueur sur 19 de lar¬ 
geur ; entre les beaux pilastres corinthiens qui en font l’or¬ 
nement, il y a dix niches où sont placés quelques bustes 
antiques et quelques statues. 
Ce magnifique palais fut commencé par Paul III, lors¬ 
qu’il était encore cardinal , et terminé par Alexandre 
Farnèse , sous la direction de Michel-Ange et ensuite de 
Jacques de La Porte, qui y ont employé uni! grande quantité 
de matériaux tirés du Golysée et du théâtre de Marcellus. 
Le palais de la Chancellerie fut commencé dans les pre¬ 
mières années du XVI e siècle par le cardinal Mezzarato et 
achevé par le cardinal Raphaël Riario, sur les dessins de 
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