ARCHITECTURE MODERNE. 
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chevaux et leurs meutes, et ne faisaient qu’y passer et s’y 
rafraîchir, sans jamais y demeurer. 
Depuis le règne de Robert, fils de Hugues-Capet, jusqu’à 
celui de Philippe-Auguste , ce château acquit de l’impor¬ 
tance par sa force et sa situation. Ce dernier roi y fit bâtir 
une grosse tour devenue depuis si célèbre, où tous les grands 
vassaux étaient obligés de venir rendre hommage. C'était 
une prison toute préparée pour eux s’ils manquaient à leur 
serment. Ce même roi fit aussi entourer les bâtimens d’a¬ 
lors, qui étaient informes et obscurs, de murs élevés, et 
c’est là qu’il fit le siège de sa puissance et le dépôt de ses 
trésors. 
Le Louvre continua d’être sous ses successeurs jusqu’à 
François I“ r la prison où l’on renfermait ou les vaincus 
illustres ou les criminels d’état. Cette tour, qui servit aussi 
de bibliothèque à Charles V, fut détruite en 1528. Dans le 
cours du XIV e siècle, on avoit entrepris de grands travaux- 
dans cet édifice; ils sont dus à Charles V et à son succes¬ 
seur. Cependant ni ce prince, ni ceux qui régnèrent après 
lui, jusqu’à Charles IX, n’en firent leur résidence ordinaire. 
Ils le gardaient pour les monarques étrangers qui venaient 
en France. Sous le règne de Charles YI, Manuel, empereur 
de Constantinople, etSigismond, empereur d’Allemagne, y 
furent logés, François 1 er y logea Charles-Quint en 1539. 
Jusqu’au règne de François 1 er le Louvre avait toujours 
eu l’apparence d’une forteresse. Ce roi, qui voulait partager 
avec Léon X et les Médicis, l’honneur d’être nommé le 
restaurateur des arts, en entreprit la reconstruction. Le 
plan qui fut adopté était aussi imposant que magnifique et 
fait honneur au génie de Pierre Lescot. Cette construction 
ne fut toutefois commencée qu’en 1541, c’est-à-dire cinq 
années avant la mort de François I e1 '. Henri II fit continuer 
les travaux ; et les bâtimens construits sous ces deux rois 
s’appellent aujourd’hui le vieux Louvre. Leur façade 
offre un ordre corinthien surmonté de deux composites 
dont l’un est en attique. Dans l’intérieur, on admire 
avec raison la vaste salle que l’on appelait des Cent-Suisses ; 
elle est décorée d’un ordre dorique dont les colonnes sont 
accouplées et élevées sur un socle. Les bas-reliefs qui dé¬ 
corent la façade du vieux Louvre sont du célèbre Jean 
Goujon; ils offrent des trophées, des esclaves enchaînés, 
des figures représentant la Prudence et d’autres vertus, 
le Courage , l’Abondance, etc., le tout d’une exécution par¬ 
faite. 
Charles IX, malgré les troubles politiques et les guerres 
civiles, fit encore travailler au Louvre : mais après lui 
on ne mit pas un grand intérêt à continuer les travaux; 
Catherine de Médicis avait cependant commencé la grande 
galerie. Sous Louis XIII, on éleva la partie supérieure du 
ros pavillon du Louvre du côté des Tuileries; l’architecte 
acques Lemercier dirigea cet ouvrage, et il est à regretter 
qu’il ait cru devoir s’écarter du beau plan de Lescot. Le¬ 
mercier décora ce pavillon des huit caryatides gigantesques 
que l’on y remarque encore et qui sont dues au ciseau de 
Sarrazin. 
Mais aucun monarque jusqu’à Napoléon n’a plus con¬ 
tribué à l’agrandissement et à l’embellissement de ce su¬ 
perbe palais que Louis XIV. Ce grand prince si ambitieux 
de glorifier son règne, non-seulement par ses victoi¬ 
res, mais encore par de somptueux monumens, avait pris 
la résolutiion d’achever le Louvre, et il consulta à cet effet 
les architectes les plus célèbres qui vivaient alors, entre 
autres le chevalier Bernini, dont la réputation remplissait 
l’Italie et le reste de l’Europe. Colbert, ministre de 
Louis XIV, présenta à ce monarque plusieurs projets d’ar¬ 
chitectes français, et celui de Bernini, auquel on reconnut 
plusieurs défauts essentiels, ne fut point adopté. Leveau, 
architecte du roi, en avait fait un qui eut le même sort; 
enfin, celui de Perrault reçut l’approbation de Louis XIV; 
et un commencement d’exécution. La fameuse colonnade 
[pi. CLVCy?^. 3) fut élevée, et les trois faces qui complè¬ 
tent l’intérieur de la cour furent commencées; Louis XV 
fit construire celle du côtéde la rueduCoq, sur les premiers 
dessins , par son architecte Gabriel. 
On ne sera plus surpris, d’après cet aperçu rapide, des 
différences énormes qui existent entre les diverses parties 
de ce palais, si l’on pense qu’aucun des architectes qui se 
sont succédé ne s’est attaché à suivre la marche tracée par 
son prédécesseur. 
Les constructions du Louvre furent abandonnées tout 
à coup, et l’on ne parla plus, pendant quarante ans, 
ni de son achèvement, ni de sa réunion aux Tuileries, déjà 
projetée par Charles IX; mais en 1808, Napoléon fit de 
nouveau un appel aux artistes, et bientôt M. Fontaine, 
premier architecte de l’empereur, sut justifier le choix du 
prince qui lui avait accordé sa confiance. Les sculptures, 
qui depuis Louis XIV n’existaient qu’en masses, furent ter¬ 
minées dans l’espace de trois ans, la galerie qui devait 
correspondre avec les Tuileries fut avancée avec une ra¬ 
pidité étonnante, et des arcades furent percées pour faci¬ 
liter la circulation du public. Au-dessus de la porte du 
milieu on plaça un bas-relief qui représente la Victoire dans 
un char et distribuant des couronnes; des génies condui¬ 
sent les chevaux. Ce bas-relief est dû au ciseau de M. Carte- 
lier. Dans l’intérieur de la cour, on remarque encore plu¬ 
sieurs morceaux de sculptures faits par Chaudet, Rolond et 
autres sculpteurs habiles de l’école française. 
Le palais des Tuileries , aujourd’hui la résidence ordi¬ 
naire du roi des Français, fut primitivement, comme l’in¬ 
dique son nom, une tuilerie, remplacée dès 1519 par un 
petit château appartenant à la duchesse d’Angoulème, mère 
de François I tr . Catherine de Médicis, voulant avoir une 
résidence particulière, fit jeter en 1565 les fondemens du 
palais actuel. Les architectes Philibert Delorme et Jean 
Bullan, auxquels fut confiée la construction de cet édifice, 
élevèrent la partie de la façade qui comprend le gros pa¬ 
villon carré du milieu, les deux bâtimens latéraux avec 
leurs terrasses du côté du jardin, et, enfin, les deux pa¬ 
villons qui les terminent. 
Dans les premières années du XVII e siècle, Henri IV fit 
ajouter à ces cinq corps de bâtimens, d’après les dessins de 
Ducerceau, les pavillons qui suivent, ainsi que la naissance 
de la galerie qui longe le quai, aujourd’hui la galerie du 
Musée, pour la joindre à celle faisant partie du Louvre et 
que Charles IX avait fait élever; mais comme les travaux 
avaient été interrompus par les troubles qui divisaient alors 
la France, Louis XIII les fit continuer par son architecte 
Etienne Duperron, et c’est alors seulement que fut achevée 
la grande façade de plus de mille pieds de longueur que 
Louis XIV enrichit d’un superbe jardin tracé et exécuté par 
Le Nôtre. 
Le palais des Tuileries ( pl . CLVI, fîg. 1) subit encore 
quelques changemens sous le règne de Louis XIV. Les ar¬ 
chitectes Louis Leveau et François d’Orbay, qui furent 
