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une promenade aussi commode qu’agréable pendant le mau¬ 
vais temps; d’un côté on a l’aspect du jardin, et de l’autre 
on admire l’activité du commerce qui se déploie dans de 
riches boutiques , où sont étalés les objets de luxe les plus 
piquans et toutes les productions des arts. 
On donne le nom de jardin au parallélogramme alongé 
qu'entourent les galeries, et dont l’ornement consiste en 
allées de tilleuls, le long des deux grands côtés, en deux 
pièces de gazon, et en un bassin circulaire de 61 pieds de 
diamètre, d’où jaillit une gerbe d’eau d’un très bel effet. 
Ce jardin , qui a 700 pieds de long sur 300 de large, ne date 
que de l’année 1782, époque à laquelle on jeta aussi les 
fondemens des nouveaux bâtimens. Les trois façades 1 , dont 
les rez-de-chaussée sont formés par les galeries de Pierre, 
furent construites sur les dessins de l’architecte Louis. La 
quatrième, qui devait être la plus belle, fut remplacée 
provisoirement par la galerie de Bois, qui depuis quelques 
années a disparu pour faire place à la magnifique galerie 
Vitrée. 
Les trois façades sont uniformes et décorées de sculp¬ 
tures; la frise de l’entablement est percée de fenêtres, et une 
balustrade qui règne sur toute l’étendue des trois bâtimens 
est décorée, de distance en distance, de vases portés sur 
des piédestaux. 
Le palais du Luxembourg, qui a successivement été 
nommé d’ Orléans , du Directoire , du Consulat, du Sénat- 
Conservateur, de la Chambre-des-Pairs , n’était originaire¬ 
ment qu’un hôtel avec jardin, que le duc d’Epinav-Luxem- 
bourg vendit à Marie de Médicis. Cette reine y joignit 
plusieurs pièces de terres contiguës, et devenue ainsi pro¬ 
priétaire d’un vaste emplacement, elle fit, en 1615, jeter 
les fondemens d’un palais sur le modèle du palais Pitti, 
à Florence, et sur les dessins de Jacques Desbrosses. H fut 
achevé en 1620 et légué par la veuve de Henri IV à son fils 
Gaston de France. La duchesse de Guise le vendit, en 1694, 
à Louis XIV. 11 fut ensuite habité par la duchesse de Bruns¬ 
wick et par mademoiselle d’Orléans. Louis XVI le donna, 
en 1779, à Monsieur, son frère, qui a régné depuis sous 
le nom de Louis XVIII, et qui l’habita jusqu’en 1790. 11 fut 
converti en prison en 1793. Le directoire en fit sa résidence 
en 1795; il fut remplacé par le sénat, et en 1814 par la 
chambre des pairs. 
En 1805 cet édifice a été entièrement restauré, sur les 
dessins de Chalgrin. Le jardin , qui fut alors agrandi, forme 
une des plus belles promenades de Paris. Il est décoré, au 
milieu, d’une pièce d’eau et d’un grand parterre, bordé 
d’un talus en gazon, qu’ornent des vases de fleurs, ombragé 
de grands arbres et parsemé de nombreuses statues en 
marbre blanc. 
Le plan général de ce palais forme un carré presque 
exact ; toutes ses parties sont en symétrie les unes avec les 
autres : sa simplicité répond à sa régularité. 
L’architecture en est d’un style sévère, et consiste en 
une très grande cour environnée de portiques, et flanquée 
de quatre pavillons. La façade principale présente une ter¬ 
rasse au milieu de laquelle s’élève un corps de bâtiment 
d’ordre-toscan ou dorique, surmonté d’un ordre composite : 
au-dessus s’élève un dôme : aux deux extrémités de la 
terrasse sont deux pavillons carrés, liés par deux ailes au 
principal corps, placé entre la cour et le jardin [pl. GLVIll 1 , 
Jhg. 5). Son intérieur, qui a subi de grands changemens, 
renferme, outre la salle des séances des pairs, la salle du 
Livre-d'Or, et une galerie de tableaux composée, jusqu’en 
1815, delà galerie de Rubens, de celle de Lesueur, et des 
marines de Vernet. Ces trois riches collections, que l’on 
admire aujourd’hui à la galerie du Louvre, on été rem¬ 
placées par un beau choix des meilleurs tableaux des ar¬ 
tistes vi vans- 
Une grande avenue se prolonge au sud du Luxembourg 
jusqu’à F Observatoire ( pl . CLV11I, Jig. 10), construit par 
Colbert, sous la direction de Claude Perrault, l’auteur de 
la colonnade du Louvre. Les travaux , commencés en 1667, 
furent terminés en 1672. La forme de l’Observatoire est 
un rectangle , dont les quatre façades correspondent aux 
quatre points cardinaux. Deux tours octogones s’élèvent 
sur deux angles de cet édifice ; un avant-corps et une dou¬ 
ble terrasse s’étendent vers le nord. Il n’est entré ni fer, 
ni bois dans sa construction : tous les planchers et toùs les 
escaliers sont voûtés. Six salles, dont les ouvertures cor¬ 
respondent aux différens points du ciel, composent son 
intérieur. Des cabinets, disposés pour les observations as¬ 
tronomiques et pour recevoir le dépôt des instrumens, ont 
été construits sur la plate-forme extérieure. La ligne mé¬ 
ridienne, tracée sur le sommet de l’édifice, sert aux as¬ 
tronomes de point de départ pour compter leurs longitudes, 
et a servi de base à ces travaux immenses , tant topogra¬ 
phiques que géométriques, qui font l’honneur des sàvans 
français. 
On a pratiqué, dans toutes les voûtes du centre, une 
ouverture de trois pieds de diamètre, qui se prolonge jus¬ 
qu’à la partie inférieure des caves : elle sert à déterminer 
le degré d’accélération de la chute des corps pesans. Un 
aréomètre indique la force des vents sur un cadran placé 
sous la voûte de la salle du Nord. Une cave de jauge indique 
la mesure d’eau pluviale dans un temps déterminé. Les 
caves, au fond desquelles on pénètre par un escalier de 
360 marches, servent aux expériences sur la congélation 
et la réfrigération. 
Une salle, qu’on a nommée salle des Secrets , donne lieu 
à un phénomène d’acoustique , et qui est produit par deux 
pilastres diamétralement opposés. Si une personne applique 
ses lèvres sur les rainures d’un de ces pilastres , et qu’elle 
prononce à voix basse quelques mots, les personnes placées 
au centre de la salle n’entendent rien, tandis que celles 
placées au pilastre opposé entendent distinctement les pa¬ 
roles prononcées tout bas. Sur le pavé d’une autre salle 
on trouve une carte universelle, gravée par Ghazelle et 
Sédillan. 
Le Panthéon , anciennement l ’église Sainte - Geneviève 
( pl . CLIV^g - . 2 ), est un desmonumens les plus majestueux 
et les plus nobles de la capitale. Il fut élevé sur les dessins 
de Soufflot, et sa construction commencée en 1757. La 
première pierre d’un des piliers du dôme fut posée par 
Louis XV, le 6 septembre 1764. L’édifice fut d’abord dédié, 
sous le nom de Sainte-Geneviève , à la patronne de Paris ; il 
reçut sa dénomination actuelle par décret du 4 avril 1791 , 
et fut destiné à recevoir les cendres des grands hommes 
qui auraient bien mérité de la patrie : il redevint église en 
1822, et fut enfin rendu, en 1830, à la destination que 
l’Assemblée Constituante avait décrétée. 
L’édifice forme une croix grecque, offrant quatre nefs, 
qui se réunissent au centre, à la naissance de la coupole. 
Ce plan, en y comprenant le péristyle, a 339 pieds de lon¬ 
gueur hors d’œuvre, sur 254 pieds de largeur. La façade 
