ARCHITECTURE MODERNE. 
136 
Cet édifice, construit sur les dessins de Van Campen, 
est fondé sur 13,659 pilotis joints ensemble, dans un en¬ 
droit marécageux où il était impossible de fonder autrement. 
Son plan offre un grand carré qui s’étend sur une lon¬ 
gueur de 282 pieds, sur 222 de largeur. L’on voit à la 
planche CLV11, figure 4, sa principale façade, dont la 
hauteur est de 116 pieds. Sur un grand soubassement qui 
contient un rez-de-chaussée, s’élèvent deux ordres de pilas¬ 
tres; l’inférieur est composite, celui du dessus, corinthien. 
La hauteur de chacun de ces ordres est de 36 pieds. Chaque 
ordre embrasse deux étages ou rangées de fenêtres dont les 
supérieures ne semblent être que des mezzanines ; elles sont 
du goût le plus simple , sans profil, chambranle ni fronton; 
seulement entre les deux rangs de croisées on voit des fes¬ 
tons ou guirlandes qui servent à séparer les étagesJ-Vingt- 
trois croisées forment chaque étage. La façade se compose 
d’un avant-corps de sept croisées, de deux parties ren¬ 
trantes et de deux autres avant-corps aux angles, de trois 
croisées ou de quatre pilastres. Ces deux derniers avant- 
corps ont moins de saillie que celui du milieu. Celui-ci se 
termine par un fronton magnifique surmonté de trois sta¬ 
tues de bronze, et orné d’un très beau bas-relief. On y voit 
une femme qui représente la ville d’Amsterdam, dont elle 
porte les armes sur le genou droit. Elle a sur la tête une 
couronne impériale, et est assise sur une chaise portée par 
deux lions, et tient de la main droite une couronne d’olivier. 
A ses côtés sont des naïades qui lui présentent des cou¬ 
ronnes de palme et de laurier; deux autres déesses marines 
lui viennent offrir diverses sortes de fruits. A sa droite, on 
voit des tritons qui semblent jouer de leurs conques; ils 
sont accompagnés d’une licorne et d’un cheval marin On 
y voit aussi Neptune avec son trident, assis sur une coquille. 
Celte allégorie fait entendre que la ville d’Amsterdam ne 
fut jamais si florissante que lorsque , jouissant de la paix , 
elle s’est enrichie par son commerce dans toutes les mers, 
dont on lui apporte les tributs de toutes parts. Ce grand 
ouvrage de marbre blanc, et de la plus belle exécution , a 
82 pieds de long sur 48 dans sa plus grande hauteur. 11 est 
couronné de trois figures de bronze de 12 pieds de propor¬ 
tion , qui représentent la Paix, tenant d’une main une bran¬ 
che d’olivier, et de l’autre le caducée de Mercure, la Justice, 
tenant une balance et un sceptre avec un œil toujours ou¬ 
vert, et la Prudence, avec un serpent et un miroir. 
A quelque distance de cette partie de l’édifice, mais au- 
dessus du fronton, s’élève un petit dôme couvert de plomb 
et soutenu par des colonnes d’ordre corinthien ; il renferme 
l’horloge , dont on voit le cadran au-dessous. 
On a vu que l’édifice posait sur un soubassement continu, 
et qui règne tout autour du monument : c’est dans ce sou¬ 
bassement que sont prises les portes qui donnent entrée 
dans l’édifice. Ces portes, au nombre de sept, font allusion, 
dit-on, aux sept Provinces-Unies, et l'on dit encore par plai¬ 
santerie que leur petitesse était une autre espèce d’allusion 
au peu de grandeur de ces provinces. On reproche à l’archi¬ 
tecte de n’avoir pas décoré l’édifice d’un vaste et magni¬ 
fique portail, qui eût mieux répondu à l’ordonnance de 
l’ensemble ; mais on combat cette critique en disant que ces 
portes, dont la plupart sont grillées, ont été bâties exprès 
dans une petite dimension pour empêcher l’irruption des 
séditieux en cas d’émeute populaire. Comme le trésor de 
la banque est déposé et gardé dans ce lieu, il a été à propos 
de ne pas le laisser trop ouvert, et de plus on a voulu 
prévenir la trop grande foule du peuple, qui pourrait en 
certains cas troubler les délibérations des magistrats. Les 
ouvertures étant petites peuvent aisément se garder par 
des sentinelles. 
La face occidentale, c’est-à-dire opposée à celle que nous 
venons de décrire, est décorée de la même manière; le 
fronton qui en occupe le milieu ne le cède, ni pour la compo¬ 
sition ni pour le travail, au précédent. On y voit la déesse 
du commerce sous la figure d’une femme ayant sur la tête 
le bonnet ailé de Mercure, et appuyée contre un vaisseau, 
représentant les anciennes armes d’Amsterdam ; elle est 
environnée de tous les instrumens de pilotage ; à ses pieds 
sont deux fleuves, et à ses côtés des habitans des quatre 
parties du monde, qui offrent à la déesse des fruits de 
leur pays. Le fronton est aussi surmonté de statues de 
bronze qui représentent Atlas supportant le globe, la Tem¬ 
pérance et la Vigilance. 
Les deux côtés moins grands de l’édifice nfe sont ni d’une 
composition aussi belle, ni d’une décoration aussi riche, 
quoique les mêmes proportions et la même ordonnance y 
régnent. 
L’intérieur est remarquable par sa belle disposition , par 
la magnificence de sa décoration, et par la richesse des ma¬ 
tières qu’on y a employées. Peu d’édifices en Italie étalent un 
luxe de marbre égal à celui des décorations intérieures de 
ce grand monument, qui assure à Van Campen un rang 
très distingué parmi les plus célèbres artistes du XVII e siècle. 
Hôtel-de-Ville de Maestrich ( pl. GLV11 ifig- 5 ) est du 
nombre de ces édifices qui préviennent en faveur de la ville 
qui les a fait élever. Il présente beaucoup d’unité, d’accord 
et de simplicité dans son ordonnance ; les richesses y sont 
distribuées avec ordre et symétrie. Le système des masses 
pyramidales règne dans la tour, qui en fait le principal or¬ 
nement , et ce système offre à l’œil un aspect de légèreté ou 
de hardiesse d’exécution qui n’exclut pas Je sentiment de la 
solidité. L’influence du siècle de la renaissance des arts y 
est très sensible. 
Elle l’est encore plus dans VHôtel-de-Ville d’Anvers 
( pl. CLXVIII, fig. 1), monument dont la façade annonce de 
la noblesse et même de l’élégance. Il en est de même de 
F Hôtel-de-Ville de Neufchâtel en Suisse (pl. CLXVIII ,Jig. 2), 
édifice remarquable par son style sévère et noble, et répon¬ 
dant entièrement à son emploi et aux convenances de l’é¬ 
poque. 
MONUMENS DE SAINT-PÉTERSBOURG, 
Portons nos regards sur la capitale de l’empire russe, à 
laquelle Pierre-le-Grand a donné son nom, et qui en 1703 
ne présentait encore que quelques cabanes de pêcheurs 
suédois. Ce ne fut d’abord qu’une place d’armes, dont les 
édifices étaient en bois, et défendue par un rempart de 
terre ; mais la victoire de Pullava, la conquête de la Livonie, 
la prise de Vibourg, décidèrent Pierre à agrandir sa nou¬ 
velle ville, et à en faire la capitale de son empire. Le sénat 
y fut transféré en 1714, et le souverain enjoignit en même 
temps à la noblesse de venir habiter Saint-Pétersbourg, qui 
à sa mort était déjà grand et beau : la citadelle , l’amirauté, 
la cathédrale de Saint-Pierre et Saint-Paul, le couvent de 
Saint-Alexandre Newsky étaient bâtis. Le règne trop court 
de Catherine I rc n’apporta aucun changement à cette ville, 
non plus que celui de Pierre II, qui presque toujours habita 
Moscou; mais l’impératrice Anne y ayant fixé sa résidence, 
