ARCHITECTURE MODERNE. 
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bourg de Capo-di-Monte. Commencé par Charles de Bour¬ 
bon, il n’est pas encore achevé, et se distingue, jusqu'ici, 
uniquement par les beaux jardins et bosquets qui l’envi¬ 
ronnent. Il renferme, indépendamment des appartemens 
les mieux décorés, la fameuse galerie connue sous le -nom 
de Musée Farnèse, riche en tableaux, statues antiques, etc. 
C’est dans l’intérieur de la colline de Capo-di-Monte 
que se trouvent les vastes et curieuses catacombes de 
Naples, qui s'étendent dans tous les sens, et offrent des 
salons, des chambres, une belle église, et partout des osse- 
mens humains. 
Les Chartreux, édifice qui ressemble plutôt à un palais 
qu’à un monastère, mérite d’être distingué parmi les autres 
monumens remarquables de Naples; cependant son archi¬ 
tecture est surchargée d’ornemens ineohérens. L’église, 
revêtue de marbre et décorée de sculptures et de peintures, 
est une des plus belles de Naples. 
Dans la Cathédrale, d’architecture gothique, nous remar¬ 
querons la chapelle de saint Janvier, restaurée dans le 
XVI e siècle, dans le goiit de l’architecture moderne. Sa forme 
est ronde et sa décoration consiste en 40 colonnes de bro- 
catelle, entre lesquelles se trouvent des niches où sont les 
statues en bronze de dix-neuf saints; elle est attribuée au 
Bramante, et les peintures qui la décorent sont de Lanfranc. 
C’est dans cette chapelle qu’est déposé le corps du saint, 
pati'on de Naples. Derrière l’autel, dans une niche à porte 
d’argent, on conserve la fameuse fiole réputée contenir le 
sang de saint Janvier, qui se liquéfie miraculeusement, au 
grand contentement du peuple, le 12 septembre, jour de 
la fête du saint. 
Le palais le plus magnifique que possède le roi de Naples 
est celui de Caserte. 11 doit sa construction à Charles III, 
depuis roi d’Espagne, qui, voulant élever un palais qui ne 
le cédât à aucun de ceux que les souverains de l’Europe 
avaient construits avec le plus de grandeur et de magnifi¬ 
cence, en confia la construction à Vanvitelli. A la vue de 
I ouvrage on peut affirmer que la pensée générale de l’ar¬ 
tiste se trouve en rapport avec la mission dont il fut chargé. 
Le plan général du palais proprement dit est un carré 
long, divisé dans son espace intérieur en quatre grandes 
cours par un corps de bâtiment qui y forme une croix, 
de sorte que chacune de ces cours forme un palais carré 
ayant 16ô pieds de largeur sur 250 de longueur. On con¬ 
çoit, par ce simple exposé , quelle prodigieuse étendue au¬ 
rait offert cet ensemble de bâtimens, si, au lieu d’être 
ainsi ramassé dans un quadruple carré, il était développé, 
comme quelques autres palais bien connus, sur une seule 
ligne. L’ouvrage de Vanvitelli fut construit dans le cours 
d’un petit nombre d’années ; aussi ce palais ressem¬ 
ble-t-il à ces ouvrages qu’on pourrait dire coulés d’un seul 
jet : nulle correction, nulle modification n’y a introduit le 
moindre détail étranger à la pensée originale de l’auteur 
qui avait tout prévu et coordonné dans toutes les parties de 
ses nombreuses distributions. Il n’a jamais été nécessaire 
depuis de rien changer à l’ordre primitif. 
On ne saurait imaginer plus d’accord entre la disposi¬ 
tion du plan et celle de l’élévation. Sur un soubassement 
qui comprend dans sa hauteur lè rez-de-chaussée, et au- 
dessus un petit étage-de service, s’élève un ordre de co¬ 
lonnes ioniques sur les avant-corps du milieu et des deux 
extrémités, et de pilastres sur tout le reste de la façade 
( pl • CLXVI1, fig. 1, 2 ). Deux rangs de fenêtres avec leurs 
chambranles occupent la hauteur des entre-colonnemenS. 
Le tout se termine par un entablement dans la frise duquel 
sont de petites ouvertures de mezzanines. Une balustrade 
ornée de statues règne tout autour. Chacun des deux 
avant-corps, aux extrémités de la façade, supporte une 
sorte de belvédère à deux étages, décorés de colonnes et 
de pilastres corinthiens. Une coupole pyramidale s’élève au 
point-milieu et de réunion des branches de la croix qui di¬ 
vise l’intérieur en deux cours. Cette coupole, avec les corps 
exhaussés des angles, donne à toute la masse un effet varié 
et pittoresque. 
En décrivant l’une des façades extérieures du palais, on 
les a toutes décrites, tant elles se ressemblent, excepté dans 
l’emploi continu de l’ordre des pilastres, qui ne se trouve 
qu’à la façade du jardin, celle-là même dont nous venons 
de donner la description. 
Trois portes, aux deux principales faces, donnent entrée 
dans l’intérieur. Celle du milieu conduit à un grand por¬ 
tique circulaire suivi d’un autre rectangulaire, aboutissant 
au centre de tout le palais, où se trouve un vaste et magni¬ 
fique escalier construit tout en marbre. Les deux autres 
portes, destinées particulièrement aux voitures, donnent 
entrée dans une première cour, d’où une porte avec un pas¬ 
sage semblable , ornée de niches et pratiquée sous le corps 
de bâtiment transversal, conduit à la cour suivante. La cir¬ 
culation entre les quatre cours, entourées au rez-de-chaus¬ 
sée, de forts beaux portiques, se trouve de même établie 
dans les galeries qui constituent les branches de la croix for¬ 
mée par le plan. 
On ferait un fort long ouvrage de la description détaillée 
du palais de Caserte; contentons-nous d’y faire remarquer 
ce que son intérieur a de plus frappant. 
C’est d’abord le grand vestibule placé au centre de la 
croix, et qui est orné de colonnes en marbre de Sicile; 
c’est l’escalier tout en incrustations de marbre et en co¬ 
lonnes, qui, du centre dont on a parlé, forme le point de 
vue le plus riche et le plus pittoresque ; c’est la chapelle 
en colonnes corinthiennes, de marbre, et remarquable par 
la beauté des revêtemens; c’est la grande et noble distribu¬ 
tion des appartemens nombreux, des galeries, des salles de 
tout genre. 
Vanvitelli resserra son plan sur un espace de 800 pieds en 
longueur, et de 580 en largeur. 11 faut encore ajouter à cet 
espace , comme accessoire indispensable , la vaste place el¬ 
liptique qui se rattache au corps principal par deux petites 
ailes. Cette place, à laquelle aboutissent cinq avenues, est 
entourée de bâtimens destinés aux logemens du service., 
et à ceux des gardes à pied et à cheval. 
La 'Filia Realei au même endroit (pl. CLVI1 ,Jig. 2), n’of¬ 
fre de remarquable que sa position magnifique, ses jardins 
délicieux et son parc. 
Palerme, capitale de la Sicile, vue de la mer, offre un 
aspect enchanteur, par ses tours, ses dômes, ses clochers 
et ses édifices de toute sorte, ses alentours; son intérieur, 
toutefois, ne répond pas entièrement à une aussi belle pers¬ 
pective. Les édifices publics sont nombreux, mais d’un style 
souvent bizarre et sans goût. Le Palais Royal , dans une 
belle situation , n’est composé que d’une masse de bâtimens 
irréguliers. La place de ce palais est ornée de cinq statues 
en marbre blanc : celle du centre représente Philippe IV, 
roi de Sicile. • 
La Place Octogone , autrefois appelée Piazza del Sole . 
