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graphie auf lithographische Steine an; ebenso verstanden 
e3 Lerebon r, Barreswill und Lemercier photographische Bilder 
auf lithographische Steine zu übertragen. Martin aus Paris ver¬ 
öffentlichte ein Verfahren, Lichtbilder auf den zum Stich die¬ 
nenden Metallplatten darzustellen. Niepce suchte in Verbin¬ 
dung mit dem Kupferstecher Lemaire ebenfalls durch die Pho¬ 
tographie die Hand des Graveurs zu ersetzen. Plant scheint 
der erste gewesen zu sein, welcher die Lichtbild er verglasete, 
und so den Grund zu der heutigen Tages schon so vervollkommnten 
photographischen Glas- und Porzellanmalerei legte. Donne in Paris, 
Dr. Berres in V ien und Talbot suchten das interessante Problem 
zu lösen, Stiche auf Metallplatten durch den blossen Ein¬ 
fluss der Sonnenstrahlen in Verbindung mit chemi¬ 
schen Ve rfahrungsarten hervorzubringen. Die Uebel- 
stände der Methoden, Photograph ien auf Holzstöcken herzu¬ 
stellen für den Holzschnitt, wurden in neuester Zeit von Grüne be¬ 
seitigt; nach seiner Angabe werden heutigen Tages schon viele 
Illustrationen, z. B. des »Graphic« und der »Illustrated Times« an¬ 
gefertigt. Auch die Galvanoplastik hat dem Druckverfahren 
schon ihre hülfreiche Hand geboten. Wir haben im vorigen Jahre 
selbst einige galvanoplastische Cliches hergestellt, welche direkt für den 
Druck verwerthet werden können. Wenn eine Photographie nach dem 
bekannten Koliledruckverfahren auf einer Glasplatte angefertigt wird, 
so liegen die belichteten Partien des Bildes etwas erhaben. Beim 
Anfeuchten treten eben diese Erhabenheiten noch mehr hervor und 
zwar die tiefen Schatten mehr, als die Halbschatten. Wir überzogen 
das Bild mit feinem Graphit, brachten dasselbe in das galvano¬ 
plastische Bad und erhielten einen Abdruck in Kupfer. In der 
Platte liegen die Schatten je nach ihrer Intensität tiefer oder fla¬ 
cher. Wird die Platte nach Art einer Kupferstichplatte mit Schwärze 
eingerieben, so liefert sie beim Drucken das dem Originale gleiche 
Bild. Obschon dieses Verfahren ein befriedigendes Resultat lieferte, 
haben wir es doch aus dem Grunde aufgegeben, weil der Mecha¬ 
nismus des Drückens, ebenso wie beim Drucken der Kupferstiche, 
zuviel Handfertigkeit und Zeitaufwand erfordert. An denselben und 
anderen Uebelständen scheitert auch der Druck solcher Platten, wel¬ 
che durch Ein walzen der Gelatinebilder in Bleiplatten 
hergestellt werden. Wirklich schöne Bilder liefert der hierhin ge¬ 
hörende Woodburys Relief druck. »Woodbury macht von 
Gelatinebildern einen Abklatsch in Blei mit Hülfe einer hydraulischen 
Presse, und erhält so eine Druckplatte, die mit warmer gefärbter 
Gelatinelösung derselben Art, wie sie zum Fertigen der Pigment¬ 
bogen beim Kohledruck dient, übergossen und dann mit Papier 
zusammengepresst wird. Die Gelatine erstarrt und bildet dann auf 
dem Papier ein Pigmentbild mit allen Tonabstufungen.« Leider 
