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worden; fortschreitend kann man sich jeden Ton selbst bis 
zur wünschenswerthen Reinheit stimmen. Am deutlich¬ 
sten entwickelt sich die Tonfolge, wenn man bei festem, 
entschiedenem Auftreten das Gässchen taktmässig durch¬ 
schreitet; bleibt man unterwegs einmal stehen und schreitet 
darauf wieder weiter, so dauert es mehrere Sekunden lang, 
bis man sich wieder eines Tones bewusst wird, dieselbe 
Unsicherheit, wie solche auch bei der Bestimmung des An¬ 
fangs- und Endtones schon erwähnt wurde. 
Es springt sofort die Abhängigkeit der Tonhöhe von 
der Breite des Gässchens, oder dem relativen Abstand seiner 
Wände in’s Auge; mit der Verengung von 1,31 auf 1 m 
steigert sich die Tonhöhe, von c bis f, die geringe Er¬ 
weiterung von ;1 auf 1,07 m genügt, um den Ton von f 
bis es sinken zu machen und der rasche Uebergang von 
cis in d ist die Folge einer geringen Unregelmässigkeit 
in der Verengung des Gässchens, welche über II hinaus 
auf 45 cm Länge von 1,23 auf 1,18 m gelangt. Schon 
1857 hat Dr. J. J. Oppel in Frankfurt a/M. — so viel ich 
weiss, der Entdecker der Refiexionstöne — die vorliegende 
Erscheinung theoretisch begründet (Siehe Poggendorff’s 
Annalen, Band CI, 1857). 
Wenn es sich im vorliegenden Falle auch nur um 
schwache melodische, nur bei gewissem Aufmerken wahr¬ 
nehmbare Klänge handelt, so war die Eigenschaft des 
Gässchens dennoch einem Theile der besser die Ohren 
spitzenden Ortsjugend schon bekannt; denn ein Schüler 
sagte mir, er sei früher mit seinen Kameraden gerne im 
Takte durch das Gässchen gelaufen, weil das „so schön 
geklungen“ habe. 
II. 
Von einer „zweiten Gattung“ von Reflexionstönen sagt 
Dr. Oppel (Poggendorff’s Annalen, Band CI): 
... Ich meine jenen lieblich eigenthümlichen, höchst be¬ 
stimmten musikalischen Ton, durch welchen je zuweilen in 
der stillen Einöde eines Waldgebirges der zwischen zer¬ 
klüfteten Felsblöcken hervorsprudelnde, seiner Masse nach 
