144 Mémoires 
par quintes tant foit peu afFoiblies de Ÿut ou du la du 
médium, jufqu’à Yut puis en defcendant du premier 
fon ut ou La^ jufqu’au la [?. Il vaut mieux partir du la 
quand on accorde le clavecin fur le ton d’un autre 
inftrument, parce que c’efl par cette note qu’on donne 
communément le ton. Le /cz 1 ?, qui fert auffi de fol ^ , 
doit fe trouver d’accord avec Yut S’il s’en falloit un 
peu , l’inconvénient ne feroit pas grand , attendu que 
cette quinte ne fe fait pas fort fouvent : ainfi il ne feroit 
pas néceffaire de revenir fur la partition , ce c|ui rend 
cette façon d’accorder fort expéditive. 
Dans l’accord égal, chaque quinte n’eft affoiblie que 
d’un douzième de l’excès de douze quintes juftes fur 
fept oftaves, lequel excès eft un intervalle de 524288 
à 5 31441 , appelé comma de Pythagore , qui n’excede 
pas tout-à-fait d’un quatorzième le comma commun de 
80 à 81 ; mais chaque tierce majeure eh: agrandie d’un 
tiers de la différence de trois tierces majeures à l’oéla- 
ve , laquelle eft un intervalle de 125 à 128 , appelé 
quart de ton enharmonique ^ qui eff à peu-près double du 
comma commun ; & chaque tierce/mineure eft trop 
foible de ce qui manque à la cjuinte, & de ce qu’a de 
trop la tierce majeure. Cet accord eft également propre 
à toutes les modulations : un mode n’y eft pas plus 
altéré qu’un autre ; mais les tierces majeures y font 
dures , & l’on ne peut en adoucir quelques-unes , fans 
en rendre d’autres beaucoup plus fauffes. 
Accord ordi^n aire. 
« Le Pere Merfenne, dit M. Rouffeau, affuroit qu’on 
1» difoit de fon temps que les premiers qui pratiquèrent 
fur le clavier les femi - tons , qu’il appelle feintes ^ 
» accordèrent 
