DE VAcadèmie de Toulouse. 145 ^ 
accordèrent d’abord toutes les quintes à peu-près 
» félon l’accord égal ; mais que leur oreille ne pouvant 
» fouflnr la difcordance des tierces majeures nécelTai- 
» rement trop fortes, ils tempérèrent l’accord en afFoi- 
» bliffant les premières quintes pour baifîer les tierces 
» majeures. » 
Cela paroît, en effet, fort vraifemblable, attendu que 
pour lors les modes que ce tempérament rendoit fort 
durs, n’étoient pas ufîtés ; mais l’Art ayant fait depuis 
de très-grands progrès, & ces modes étant aujourd’hui 
mis en pratique , il femble que l’accord égal devroit 
être préféré , comme M. Rameau l’a foutenu dans fa 
Génération harmonique , où il fe plaint de s’être égaré 
dans fon Syflême de Mujîque en faveur du tempérament 
qui étoit en ufage. Cependant un grand nombre de gens 
de l’Art , accoutumés à ce tempérament, n’ont pu fe 
réfoudre à l’abandonner , trouvant dans fes imperfec¬ 
tions même une fource de variétés & d’exprefïions. 
L’altération des intervalles ne leur paroît fupportable , 
qu’autant qu’elle efl rachetée par la diverfité. Ils facri- 
hent entièrement la jufteffe de quelques modes , pour 
pouvoir la goûter dans une plus grande pureté fur d’au¬ 
tres , plutôt que d’en être privés fur tous. Voici leur 
partition félon M. Rouffeau. 
« On commence par Lut du milieu du clavier, & 
!>> l’on affoiblit les quatre premières quintes en montant, 
» jufqu’à ce que la quatrième ', mi , faffe la tierce majeure 
» bien jufle avec le premier ut , ce qu’on appelle la 
» première preuve. 2°. En continuant d’accorder par 
» quintes, dès qu’on eft arrivé fur les diefes, on ren- 
force un peu les quintes, quoique les tierces en fouf» 
frent, & quand on efl arrivé au foL ^ , on s’arrête. 
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