150 Mémoires 
tierce majeure au-deffous de ySî & de y? l> ; finon vous 
pourrez commencer la partition par ré, & accorder de 
quatre en quatre quintes les tierces majeures ré fi- ^ , 
fi ^ la ^ en montant, ré fi ^ fol en defcendant. 
Il n’efc pas douteux c[u’un clavecin à touches brifées 
ainfi accordé , ne fît un bon effet. L’orgue fur-tout 
deviendroit beaucoup plus parfait par cet accord, puif- 
que les quintes , bien que plus foibles d’un quart de 
comrna que celle de 2 à 3 , ne donneroient point de 
battemens fenfîbles, & que les tierces dont il en réfulte 
de défagréables quand elles font forcées , n’en produi- 
roient point du tout. Mais ce n’efl pas à dire pour cela 
que le tempérament ne fût point employé dans cette 
mamere d’accorder, & bien s’en faut, ce me femble , 
que M. de Boisgelou en ait été convaincu. Cet Au¬ 
teur eflimable a vu feulement que fi le rapport de la 
quinte étoit tel, que tous les autres intervalles en étant 
formés fuffent lufles , on pourroit accorder fans tem¬ 
pérament, le clavecin à touches brifées ; fi bien que 
quel que fût ce rapport de la quinte, il a voulu donner 
l’expreffion algébrique de tous les intervalles. Il ne s’agit 
que d’y fubflituer en nombres le rapport de la quinte 
qu’on aimera le mieux. Gn pourroit renforcer un peu 
chaque tierce majeure , pour diminuer l’altération des 
quatre quintes qui la forment. Si l’on vouloir que l’altéra¬ 
tion de la tierce majeure fût égale à celle qui refteroit 
à chaque quinte, il faudroit l’augmenter d'un cinquième 
de comma , puifqu’alors cet excès , joint aux diminu¬ 
tions égales des quatre quintes, devroit faire le comma 
dont la tierce majeure jufle eÔ. furpaffée par celle qui 
vient de c[uatre quintes jufles. Ce feroit la meilleure 
maniéré d’accorder, à ne con£dérer que les quintes & 
