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50 grammes de caoutchouc mordant faible, puis on travaille la pâte 
avec la solution suivante : 
PORTO DEP EM Te ce fous 850 grammes 
Cire . . . . . . . . . ° ° . . . Ce 150 Eten 
Eau de Lavaque se D RR  e Rr RSER 50° : — 
L'essence de lavande a seulement pour but de masquer le mauvais 
gout du pétrole. On ajoute un peu de térébenthine pour que le séchage 
de la peinture soit plus rapide. (La Nature.) 
‘ La cire en peinture 
Personne ne peut contester que les tableaux et les fresques peints 
par les anciens, surtout &eux de l’époque de la Renaissance, sont de 
merveilleux chefs-d'œuvre. Malgré leur ancienneté, malgré le temps, ce 
grand destructeur, les magnifiques peintures qui font la gloire des 
siècles écoulés sont toujours aussi vivantes qu'au premier jour et très 
bier conservées ; elles servent encore aujourd'hui de modèles à nos 
peintres modernes. 
Comment se fait-il que ces chefs-d'œuvre, en apparence si délicats, 
soient arrivés jusqu'à maintenant sans subir la moindre altération, 
pendant qu'on voit les peintures actuelles jaunir au bout de quélques 
années et se détériorer au point de paraître, en quelque sorte effacées ? 
Cela tient uniquement au changement qui s’est opéré dans l’art de la 
préparation des matières premières employées par l'artiste. 
Ce que l'on cherche surtout à obtenir aujourd hui ce sont des couleurs 
voyantes, faciles à employer et on se préoccupe très peu de la résistance 
qu'opposent ces matériaux aux agents extérieurs. On a fait un emploi 
abusif de l'huile de lin siccative qui sèche rapidement, donne des tons 
vifs mais se ternit très vite. 
Il serait bon, si l’on veut conserver intact les chefs-d'œuvre des 
maîtres qui devront illustrer les générations actuelles, d'abandonner les 
méthodes de préparation usitées aujourd'hui, pour revenir aux procédés 
des anciens. | 
On distinguait jadis trois procédés d'application sur les murs 
la fresque, l'encaustique au pinceau et la détrempe vernie. 
La fresque était une peinture détrempée à l'eau et mêlée à la chaux 
que l’on appliquait sur du mortier fraîchement posé. 
L'encaustique consistait en un mélange de cire et de couleurs pétries 
à des résines que Réguéno dit être : 1° de la sarcocolle ; 2° du bitume 
solide ; 3° du mastic. 
Avant de peindre avec cette encaustique, le mur était recouvert d’une 
couche d'huile, puis d'une deuxième couche PÉDALE avec de la poix 
grecque et du arte 
Pour faire pénétrer ces subtances dans le plâtre on flambait la paroi 
du mur à la chaleur d’une torche. 
Le mur préparé, l'artiste exécutait son travail ; les couleurs broyées 
_ à l’eau étaient mélangées de cire et de résine, puis il recouvrait la 
