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die mehr als jede andere in der Gesammtheit der die Dur- und Mollton- 
leiter bildenden Töne der Reinheit nahe kommt; denn bei den Modula- 
tionen durch enharmonische Verwechselung zeigt es sich, dass die 
erhöhten Töne Gis, Dis etc. höher liegen müssen als die ihnen nächst- 
benachbarten erniedrigten, also Cis höher als Des, Dis höher als Es 
u. s. f. Werden also diese Töne unterschieden, so muss die Temperatur 
in die zweite Classe fallen. In dieser Classe stehen aber die Terzen 
etwas höher als die der gewöhnlichen oder mittleren Temperatur, wei- 
chen also etwas mehr als diese von der Reinheit ab. Es kommt nun 
hierbei darauf an, eine solche Temperatur zu finden, die, bei unmerk- 
licher Abweichung von der gewöhnlichen gleichschwebenden in den 
Haupttönen, die erhöhten und erniedrigten doch noch merklich genug 
unterscheidet. Diesen Forderungen scheint nun am besten diejenige 
Temperatur zu entsprechen, nach welcher das Intervall der Quinte 
nn = des Octavenintervalls ist, der Unterschied der nächstbenachbarten 
erhöhten und erniedrigten Töne des grossen ganzen Tons beträgt 
und die letzteren fast genau mit den gleichnamigen Tönen der Kirnber- 
gerschen Temperatur zusammenfallen. 
Dies sind die hauptsächlichsten Ergebnisse der nachfolgenden Un- 
tersuchungen. Nicht um musikalische Neuerungen, sondern’ um wissen- 
schaftliche Aufklärung des Bestehenden ist es dabei zu thun. Diese ist 
aber um so mehr ein Bedürfniss, als einerseits namhafte musikalische 
Schriftsteller die auf den Streichinstrumenten factisch vorhandene Unter- 
scheidung der erhöhten und erniedrigten Töne ganz mit Stillschweigen 
übergehen, man möchte sagen verleugnen und die Herrschaft der 
gleichschwebenden Temperatur der Tasteninstrumente auch für sie in 
Anspruch nehmen, andrerseits aber die gerühmte Reinheit der musi- 
kalischen Leistungen der Streichinstrumente die Meinung aufrecht erhält, 
als ob sich hier die Musik von jeder Temperatur befreien könnte, was 
unmöglich scheint, indem nicht nur die erhöhten und erniedrigten, son- 
dern selbst mehrere Haupttöne, je nach der Verschiedenheit der Ton- 
arten, verschieden gegriffen werden müssten, dies aber bei dem häu- 
figen Wechsel der Tonarten grosse Unsicherheit erzeugen und ein Spiel 
prima vista unausführbar machen würde.*) Es muss daher allerdings 

*, In völligem Gegensatz zu der wenigstens in Deutschland jetzt überwiegenden, 
wo nicht allgemein angenommenen Ansicht von der Geltung der gewöhnlichen gleich- 
schwebenden Temperatur auch für die Streichinstrumente stehen die Resultate, die 
Delezenne (Memoire sur les valeurs numeriques des notes de la gamme im Recueil de la 
