ÜBER MUSIKALISCHE TONBESTIMMUNG UND TEMPERATUR. 7 
auch diese Instrumente die gleichschwebende Temperatur beherrschen, 
jedoch nicht die gewöhnliche, sondern eine solche, die sich derselben 
zwar nahe anschliesst, doch aber die erhöhten und erniedrigten Töne 
von einander sondert und in solcher Weise fixirt, dass der musikalische 
Vortrag, wenn auch bald mehr bald weniger von diesen festen Bestim- 
mungen abweichend, doch auf sie, als die mittleren, normalen, immer 
wieder zurückkommen muss. 
societe des sciences de Lille, 1827) aus seinen in Verbindung mit mehreren Künst- 
lern angestellten Versuchen ziehen zu dürfen glaubt. Hiernach soll der geübte 
Violinist oder Cellist in der Durscale den grossen und kleinen Ton unterscheiden, also 
in der That eine reine Scala spielen, und sich von aller Temperatur frei halten. Gleich- 
wohl erkennt Delezenne selbst in einer folgenden Abhandlung (sur le nombre des modes 
musicaux, ebendas. p. 67) die Nothwendigkeit einer Temperatur auch für die Streich- 
instrumente (la necessite d'un temperament, meme pour les instrumens a sons libres) au, 
ohne jedoch anzugeben, von welcher Art diese Temperatur seyn soll. Eine Wieder- 
holung und Erweiterung seiner Versuche wäre daher äussert wünschenswerth, da 
sich zuletzt nur auf experiıentalem Wege wird feststellen lassen, welcher gleich- 
schwebenden Temperatur sich das Spiel auf jenen Instrumenten am meisten nähert, 
und unter welchen Umständen etwa der Spieler von ihr zu Gunsten der Reinheit 
abweicht. 
