ÜBER MUSIKALISCHE TONBESTIMMUNG UND TEMPERATUR. 39 
Il. 
VON DER NOTHWENDIGKEIT DER TEMPERATUR ÜBERHAUPT, 
INSBESONDERE DER GLEICHSCHWEBENDEN. 
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Die Musik ist, schon um der Leichtigkeit ihrer Ausübung willen, 
genöthigt, sich auf eine mässige Anzahl von Tönen zu beschränken. 
Bei der Auswahl derselben geht sie von der Tonreihe aus, welche die 
diatonische Dur-Scala heisst und als die einfachste natürlich-wohl- 
gefällige Tonfolge (die Grundlage aller Melodie) betrachtet wird. Sie 
besteht bekanntlich aus dem Grundton oder der Prime, grossen Secunde, 
grossen Terz, Quarte, Quinte, grossen Sexte, grossen Septime und 
Öctave. An sie schliesst sich die diatonische Moll-Scala an, deren 
Bau, wenigstens nach der gewöhnlichen Ansicht, sich dadurch von der 
Durscala unterscheidet, dass beim Aufsteigen von der Prime zur Octave 
die kleine Terz an die Stelle der ‚grossen, beim Herabsteigen von der 
Octave zur Prime aber überdies noch die kleine Septime und Sexte resp. 
an die Stelle der grossen Septime und Sexte tritt. Die moderne Musik 
verlangt aber noch weiter, dass die zum musikalischen Gebrauch aus- 
gewählten Töne von der Art seyn sollen, dass von jedem derselben, 
wenn er zum Grundton oder zur Octave eines Grundtons gemacht wird, 
mittels der ausgewählten Töne auf- und abwärts sowohl eine Dur- als 
eine Mollscala sich darstellen lässt. Der Bezeichnung nach unter- 
scheidet die Musik mindestens 21 (mit Einschluss der Octave 22) Töne, 
nämlich die sieben Haupttöne €, D,E,F, @, A, H und die zwischen 
liegenden erhöhten und erniedrigten C*, D*, E*, F*, G*, A*, IF; D’, EP, 
F’, G@°, A’, H’, ce’, die in den gangbaren Dur- und Moll-Tonarten vor- 
kommen. Die ungewöhnlicheren Tonarten machen doppelte Erhöhungen 
und Erniedrigungen der Haupttöne nothwendig und würden also die 
