s0 M. W. Drosisen, 
Sänger es spielt oder singt, so treibt ihn sein Gefühl nach Unten (? soll 
wol heissen Oben); soll er nun es in dis verwandeln, so bekommt er 
einen Impuls nach Oben. In Folge dieses Impulses muss er den Ton es 
nicht erniedrigen (denn es wird ihm verboten, nach Unten sich zu wen- 
den), sondern ihn erhöhen, denn nach Oben hin wird er getrieben in 
demselben Augenblick, wo ihm vorgeschrieben ist, dis anstatt es zu 
denken und zu spielen. Dagegen fordert jene physikalische Lehre von 
ihm, er solle rückwärts nach Unten gehen, in demselben Augenblick, 
wo er einen Antrieb aufwärts bekommt« u.s. w.*“) In der That kommt 
der hier bezeichnete Fall bei Modulationen durch enharmonische Ver- 
wechselung sehr häufig vor. Wenn auf dem Tasteninstrument diese Ver- 
wechselung nur eine Vertauschung des Namens eines und desselben 
wiederholten Tons ist, so gewinnt sie auf dem Streichinstrument die 
Bedeutung eines vermittelnden Uebergangs zum nächstfolgenden höhe- 
ren oder tieferen Tone, die aber nur möglich ist, wenn die erniedrigten 
Töne tiefer liegen als die ihnen nächsten erhöhten. Wir sind hierin über- 
dies durch die Versicherung tüchtiger Musiker bestätigt worden, dass 
der Violinist nicht blos gelegentlich, sondern stets Gis höher als Des, 
Dis höher als Es u. s. w. greife. Wir können daher die entgegengesetzte 
Ansicht nur aus dem Respect vor der angeführten akustischen Tabelle 
erklären, in der die Bestimmungen der erhöhten und erniedrigten Töne 
für eben so sicher gehalten wurden, wie es die der Haupttöne sind. 
Vielleicht scheute man sich auch vor der Folgerung, dass ja dann die 
übermässige Prime höher liege als die kleine Secunde, die übermässige 
Secunde höher als die kleine Terz u.s.w.; wovor man jedoch nicht 
zurückzuschrecken braucht, wenn man bedenkt, dass diese Benennungen 
von den reinen Tönen und Intervallen auf die temperirten übergegangen 
sind (vgl. $39), und es daher nicht zu verwundern ist, wenn ihr Wort- 
sinn mit ihrer sachlichen Bedeutung nicht mehr ganz zusammenstimmt, 
obgleich ihr Zusammenhang mit den (nun temperirten) Haupttönen und 
deren Intervallen unverändert geblieben ist. 

*) Herbart, selbst schon theoretisch und praktisch mit der Musik vertraut, fand 
für diese Ansicht Beistimmung bei einem Manne vom Fach, seinem Freund Griepen- 
kerl in Braunschweig. Dieser ist es, der (a. a. OÖ. S.120) an Herbart schreibt: (is ist 
höher als des, dis höher als es u. s. w. Es gilt dies von jedem zufällig erhöhten und 
zufällig erniedrigten Tone, wenn beide auf dem Clavier dieselbe Taste haben. 
